Год «Оскара» — «Паттон» (1971)

1943 год, Африканский театр военных действий. Американские войска терпят поражение от немцев в Тунисе, которыми управляет легендарный фельдмаршал Эрвин Роммель. На помощь правительство США отправляет генерала Паттона, сварливого деда и великого военачальника, который половину жизни отдал армии. Первым делом Паттон налаживает дисциплину, а следом начинает выдавливать немецкие войска из Африки. Правда, характер генерала и его воинская прыть нравятся не всем: союзники хотят, чтобы примой Африканской кампании был британский генерал Монтгомери (англичанам эти победы для поднятия духа нации были нужны как воздух), но Паттону удается первым освобождать ключевые города региона. Но однажды он переступает черту, избивая солдата, который, находясь в шоковом состоянии, отказывается воевать. Генерала отстраняют от командования, но домой не отправляют — начальство чувствует, что старый вояка еще пригодится на Второй мировой.

Сценарий «Паттона» написал Фрэнсис Форд Коппола еще в 1963 году, а спустя восемь лет он спасет его карьеру: выигравшего «Оскар» тогда уже режиссера не осмелятся уволить продюсеры Paramount со съемок «Крестного отца».

Несмотря на то, что «Паттон» по формату — типичный эпический фильм из 1960-х (почти три часа, антракт, масштабные баталии и как будто высеченные в мраморе персоны), в нем есть и заметные отличия. Во многом из-за фигуры самого Паттона, показанного на экране. У Копполы и его соавтора Эдмунда Норта генерал американской армии — не только монументальная, но и противоречивая фигура. Отдавший всю свою сознательную жизнь армии и военным действиям он как будто не готов ко всему, что происходит в обычной жизни. Его грубость, прямолинейность и дикий нрав одновременно мешают ему в быту и помогают на поле боя.

Этот дуализм существования — не самая свежая мысль «Паттона», но точная. Вояка-фанатик, да еще и неотесанный — классический образ любого военного кино. Но Коппола и Норт позволяют себе немного поиграть с судьбой и образом Паттона, представляя его зрителю не только матерым волком, но и настоящим воякой-наркоманом, который к своим на тот момент 60 годам так и не научился жить вне войны и получать еще от чего-то удовольствие. Особенно это проявляется после скандала с рядовым и отстранения Паттона от командования. Сразу после происшествия на экране перед нами — почти потерянный генерал, один из самых титулованных военных, между прочим, в истории США, который просто не знает, как жить. Его карьера казалось ему самому такой безоблачной (спасибо победам), что как только она начинает буксовать, то сразу обнажает проблему отсутствия плана Б в голове такого великого военного, но не бытового стратега.

«Паттон» на фоне наступившего уже в американском кино Нового Голливуда выглядит слишком монументально и даже несколько несовременно. Батальные сцены здесь, конечно, не чета «Войне и мир» или «Лоуренсу Аравийскому», но они поставлены в целом в духе ушедшей эпохи, и как будто по заказу — без них «Паттон» смотрелся бы несколько бедновато и странно.

В «Паттоне» есть, конечно, мощные моменты: вступительная речь главного героя на фоне огромного американского флага, убийство осла на поле боя, подвиг в Арденнах и многое другое. Но при всем уважении к военной картине и всем её достоинствам, это все-таки фильм, который мы уже видели много раз — да, с другими героями и обстоятельствами, но с похожей сердцевиной. С другой стороны, для кого-то это покажется не повторением пройденного, а верностью традициям.

https://youtu.be/bLXzqSmxGaM

#Оскар1664