Год «Оскара» — «Том Джонс» (1964)

Англия, середина XVIII века. Новорожденный маленький мальчик, брошенный при не самых красивых обстоятельствах, воспитывается строгим, но справедливым сквайром Олверти. Ребенка назвали Том Джонс, и несмотря на достойной домашнее образование, он вырастет плутом и дамским угодником, не пропускающим ни одной юбки в округе. Помощники, а также законный наследник Олверти племянник Блайфил, настолько устали от проделок Джонса, что разрабатывают план, как бы поскорее избавиться от юноши-хулигана и наконец-то начать жить спокойной провинциальной жизнью зажиточных дворян.

Если окинуть взглядом список победителей в категории «Лучший фильм» на оскаровских церемониях с середины 1950-х до середины 1960-х, то можно заметить, что премии получали только мюзиклы или эпические масштабные картины. Исключений в этот промежуток было всего два — «Квартира» Билли Уайлдера и «Том Джонс» Тони Ричардсона. Но если с «Квартирой», по крайней мере для меня, все более-менее понятно — это великая картина без оговорок, которую я очень люблю. То «Том Джонс», несмотря на все достоинства, попал в список оскаровских победителей, как мне кажется, скорее на контрасте. Пожалуй, из всех победителей так называемой классической эпохи Голливуда, именно британская лента выделяется сильнее всего.

«Том Джонс» — это, в общем, как будто распухший до полного метра скетч из хорошей британской телевизионной передачи второй половины ХХ века. Это местами похоже на «Шоу Бенни Хилла», деталями — на «Монти Пайтона», частично — на «Дживса и Вустера». Разумеется, с поправкой, что почти все (кроме «Бенни Хилла») выходило после фильма. Думаю, что если вы хотя бы раз смотрели британские комедийные шоу, сразу поймете, о чем я говорю.

Важное отличие «Тома Джонса» от телевизионных скетчей — хронометраж и сквозная история главного героя, которая на экране связывает все комедийные эпизоды в один стройный рассказ. Причем Тони Ричардсон не пытается усидеть на двух стульях: его картина не пытается быть больше, чем просто набор скетчей, сцепленных воображаемым сценарным степлером. В ней если и поднимаются какие-то важные вопросы, в первую очередь, социальные, то в форме доступной и понятной сатиры. Местами — хулиганской и совершенно безвкусной (но так и надо), местами — уморительно смешной. Возможно, именно в этом и кроется секрет успеха «Тома Джонса» у публики (картина собрала в прокате примерно в 20 раз больше своего бюджета) — это очень простой и примитивный, но при этом бьющий точно в цель юмор. На фоне проблем в США (убийство Кеннеди, возможное начало Вьетнамской войны) британский «Том Джонс» играл, как часто это было с кино во все времена, роль временного антидота, хотя бы на 2 часа отвлекающего зрителя от мирских проблем.

Вторая причина — повторюсь, засилье мюзиклов и эпических картин на Оскарах того времени. Не хочется умалять достоинства, но «Том Джонс» выглядит как важная и нужная передышка в оскаровской истории. Именно передышка, потому что следующие две победы снова буду у мюзиклов. Голливуд перезагрузиться только к концу десятилетия, когда на экранах появится совсем новое кино (но об этом позже).

«Том Джонс» — забавный, милый, в определенные моменты — слишком бульварный и вульгарный фильм-скетч, в который возможно не влюбиться, но очень сложно забыть. Он действительно не похож ни на одну картину того времени на «Оскаре». Но мою любовь картина не получила, возможно, в фильм Тони Ричардсона влюбится кто-то из вас.

https://youtu.be/C0DDuzX2bjM

#Оскар1664