Год «Оскара» — «Жижи» (1959)

Париж, начало ХХ века. Взбалмошная молодая девушка Жижи беззаботно взрослеет во французской столице. Её воспитывает бабушка Мамита, пока мама, оперная певица среднего уровня, пытается сделать звездную карьеру на сцене, а также чопорная тетя Алисия, которая пытается учить Жижи манерам и воспитанию достойного высшего светского общества. Одним из главных друзей семьи является Гастон Лашалль — миллионер, плейбой, которому наскучили вечеринки, внимание газет и дам. Он вроде влюблен в очередную гранд-мадам, но она выбирает другого. Лашалль, убитый не столько горем, сколько очередным бессмысленным кульбитом судьбы, находит отдушину в обществе Мамиты и Жижи. И тут молодой человек начинает понимать, что постепенно влюбляется в озорную девицу.

«Жижи» — финальный выстрел в исполнении классических мюзиклов в оскаровской истории. Даже «Вестсайдская история», героиня одного из следующих выпусков нашего марафона, была уже во многом новаторской и свежей картиной. Фильм же Винсента Миннелли, который уже побеждал с «Американцем в Париже», до зубовного скрежета традиционен — мармеладная картина, богато расшитые декорации и костюмы, предельно незамысловатые песни, атмосфера фальшивого праздника, Париж, наконец.

Мюзиклы — один из тех голливудских жанров, который был предельно популярен в 1950-е, но потом скукожился до небольшой ниши. Классических же мюзиклов после пиршества этого десятилетия почти не осталось вовсе. Глядя на «Жижи», понимаешь почему. Это предельно неестественное, по-плохому театральное действо, в котором актеры неплохо поют, но предсказуемо плохо играют между песнями.

История любви простушки и миллионера тоже, скажем так, вызывает вопросы. Патриархическое мышление Миннелли и вообще Голливуда того времени — это, безусловно, дух эпохи. И откровенно говоря, я — не фанат ругани в адрес фильмов многолетней давности за несовершенство общества, из которого они вышли. Но сейчас смотреть «Жижи», особенно его последнюю треть с Жижи и Гастоном, которые начинают друг друга «любить», практически невыносимо. А вся эта «атмосфера» голливудской радости под музыку сейчас кроме как многомиллионным фарсом не выглядит. Конечно, и у такого найдутся поклонники, но я точно не среди их числа.

При этом не скажу, что все классические мюзиклы — плохи. Наверное, если бы мы жили в то время, то воспринимали бы музыкальное кино эпохи иначе. И признаюсь, что некоторые мюзиклы 1950-х я люблю — тех же «Поющих под дождем». Но в остальных, если оставить за скобками всю эту помпезную картинку и подачу, мне катастрофически не хватает хитовых композиций. Тех, которые бы прошли сквозь 70 лет и сейчас бы ощущались, как хит. Например, как Singin' in the Rain из тех же «Поющих». Или, например, зажигательных танцев, как в фильмах с Фредом Астером. Они спасали тоже многие довольно средние картины, как вот «Забавная мордашка»

В «Жижи» этого всего нет. Есть декоративный Париж, есть косая и хромая история любви, есть блеклые песни и много чего еще. Картина Миннелли хоть и выиграла 9 Оскаров в 9 номинациях, но сейчас постоянно входит в списки худших победителей в истории премии. Своих мы выберем, конечно, в конце марафона, но что-то мне подсказывает, что про «Жижи» мы не забудем.

https://youtu.be/rH8aVaeHqq4

#Оскар1664