Год «Оскара» — «В порту» (1955)

Терри Маллой — грубоватый, почти тридцатилетний мужчина скромного ума и воспитания, подрабатывает в доках грузчиком. Его опекает старший брат Чарли, правая рука бизнесмена-мафиози Майкла Скелли, управляющего всем портом и не пускающего в него профсоюзы.

Однажды Скелли просит Маллоя вместе со своими головорезами припугнуть местного стукача Джо Дойла, который сливает информацию о нем и его «бизнесе» полицейским. Но вместо того, чтобы припугнуть Дойла, бандиты скидывают его с крыши дома, где он разводил голубей. Маллой чувствует себя снова обманутым, но у него есть только два выхода из ситуации — либо продолжать молчать, как другие рабочие, или тоже стать стукачом. Но тогда его скорее всего убьют, как и Дойла.

«В порту» — один из главных шедевров в оскаровской истории не только 1950-х, но и вообще всего цикла. Возможно, потому что режиссер Элиа Казан снимал эту картину практически про себя. В 1930-е он был членом коммунистической партии, а уже после войны, в период маккартизма, сдал нескольких бывших коллег по политическим убеждениям, после чего рассорился с большинством своих голливудских друзей. Поэтому история Терри Маллоя, который в итоге решается все-таки сотрудничать со следствием и тем самым уничтожает коррупционный бизнес бывшего босса, это вполне себе история Казана, только вместо доков — Голливуд, а вместо мафии — коммунисты.

Казан — один из первых больших голливудских режиссёров послевоенного времени, который выпустил съемочный процесс из душных студийных павильонов на улицу. Я в прошлом тексте говорил, что в «Отныне и во веки веков» Циннемана уже чувствуется привкус европейского кино того времени, но в «В порту» он еще ярче. Казан почти не включает закадровую музыку, предпочитая её натуральным звукам улиц, отказывается от помпезного «Техниколора» или дорогих декораций, которыми борщил Голливуд 1950-х, а главное — подбирает нужных актеров на главные роли, игра которых сильно отличается от тогдашних американских артистических канонов.

Центр всего — Брандо, который мог упустить эту роль из-за того, что не сразу прочитал сценарий. С распухшими веками и треснувшим взглядом от тут — царь и бог. Про сцену с перчаткой я уже сказал, но обратите внимание, как он растворяется в мире Казана и в других эпизодах. Очень органичная Ева Мария Сейнт, для которой роль «В порту» стала дебютом. Казан всегда прекрасно умел работать с малоизвестными и молодыми артистами (тот же Брандо, Джеймс Дин и другие), и Сейнт тут прекрасно дополняет и оттеняет, возможно, лучшего актера Голливуда в истории, находившегося на пике карьеры. Немного «подкачали» мафиози вместе с фактурным Ли Джей Коббом, но если зажмуриться и представить, что это такой ход — сделать мафию как будто немного пережитком эпохи, то все будет хорошо.

«В порту» чуть-чуть портит несколько библейский финал с превозмогающим боль Маллоем, но, наверное, в таком сюжете другого просто и быть не могло. Казан через его надломленную судьбу как будто извиняется перед Голливудом, друзьями, самим собой за содеянное.

Но это Казану не помогло. До конца своей карьеры он так и не смог наладить отношения со многими из друзей и приятелей, несмотря на раскаяние. А «В порту» стал не только обладателем восьми «Оскаров», но и вечным напоминанием не только о величие Брандо, самого Казана и других, но и о страшной эпохе в истории США, когда за белыми заборчиками, идеально подстриженными лужайками и светлыми надеждами на будущее, скрывалась запуганная нация, весь мир вокруг которой начнет рушится уже через несколько лет.

https://youtu.be/boekTHsOIY8

#Оскар1664