Год «Оскара» — «Лучшие годы нашей жизни» (1947)

Конец Второй мировой войны. В небольшой американский городок Бун-сити возвращаются трое бывших солдат — Эл, Фред и Гомер. И сразу начинают испытывать бытовые и личные трудности. Эла, важного банковского сотрудника до войны, хоть и восстанавливают на работе, но он теперь должен работать с личными займами — а значит, решать, кому из таких же бывших военных, одобрять или отказывать в кредитах.

Фред возвращается к молодой жене, которая, пока его не было, начала вести достаточно фривольный образ жизни и работать в ночном клубе. На сэкономленные им в армии деньги они пытаются построить семью, но скоро финансы заканчиваются и личная жизнь дает трещину.

Гомеру на флоте оторвало кисти рук, ему приходится носить крюки-протезы. Он — ветеран войны, который никак не может избежать оценивающих взглядов родных и знакомых. Дома его ждала невеста Уилма, но теперь он сам не уверен в свадьбе — бывший моряк не хочет обрекать возлюбленную на жизнь с инвалидом.

Уильям Уайлер, режиссер «Лучших лет нашей жизни», был участником войны — в Европе он снимал документальные патриотические ролики. Сам Уайлер, уже получив в 1940-е Оскар за военную драму «Миссис Минивер», которую снял еще до отъезда на войну, признавался, что не представлял ужасов, которые творились в Европе. Он не раз говорил, что «Минивер» — может и хороший, но очень мягкий фильм про Вторую мировую. И снимай он его после войны, обязательно сделал бы картину жестче.

«Лучшие годы нашей жизни» — тоже не «Груз 200», но фильм, который сочится горестью, страхами и ужасами войны. Уайлер как будто специально выбирает почтительный хронометраж (фильм идет почти 3 часа) и неспешный темп, чтобы как можно подробнее рассказать историю послевоенной Америки, в мирную жизнь которой оказалось так сложно встроиться десяткам тысяч бывших военных. «Лучшие годы нашей жизни» практически никогда не ускоряется, не шумит, но именно в таком размеренном ритме, не повышая голос, этот сюжет становится только естественнее, глубже и тоньше. Уайлер как будто заставляет зрителя вместе со своими главными героями привыкнуть к мирному спокойствию — и делает это аккуратно, но точно.

Конечно, картина Уайлера — это разбитый сервиз послевоенных надежд. Весь мир был включен во Вторую мировую, а когда она закончилась, попытался быстро вернуться к привычной бытовой тональности. Сложнее всего оказалось в нем, разумеется, военным. Искалеченные войной, страхами и смертью люди, которые не просто потеряли на полях сражений часть здоровья, но некоторые — почти стерли свою личность. Название фильма предсказуемо отсылает к любому потерянному войной поколению. Каждый из этих людей боролся за мир, но в схватке потерял все лучшие годы своей жизни. Однако Уайлер не сильно заостряет углы: американское общество принимает военных, пусть со скрипом, но все-таки принимает. И если местами «Лучшие годы нашей жизни» пробирает до слез, то в финале все равно остается надежда на то, что все будет хорошо. Хотя бы для некоторых, вернувшихся с фронта.

Признаюсь, я до нашего марафона никогда не видел «Лучшие годы нашей жизни». Эта картина и сюжетом, и даже названием никогда меня не притягивала. Но сейчас надо честно признаться, что это было ошибкой. Фильм Уайлера — один из самых трогательных, естественных, страшных, но нежных картин о послевоенном мире. Да, его чуть портит местами старомодная игра актеров и диалоги, но даже с ними — это совершенно выдающаяся работа, в которую Уайлер, это видно, вложил, простите за банальность, всю душу человека, побывавшего на войне.

Ну а с Уайлером мы встретимся еще в нашем марафоне, когда его один из следующих фильмов установит рекорд премии по количеству статуэток.

https://youtu.be/NvEnDiKQpCo

#Оскар1664