Перед «Унесенными ветром» стоит рассказать о Хэтти Макдэниел — первой темнокожей лауреатке Оскара. Эту историю многие знают, но без нее наш марафон будет неполноценным.

США 1930-х — страна, в которой процветает сегрегация. Про южные штаты даже не говорим, но проблемы есть и в крупных, более развитых штатах и городах, например, в том же Лос-Анджелесе. В киноиндустрии ситуация чуть получше, но тоже аховая. Темнокожим актерам и актрисам (почти) нереально получить главную роль, чуть менее сложно — заметную второстепенную. В основном они играют в эпизодах, часто — музыкантов или прислугу. Более того, еще несколько десятилетий в Голливуде была принята практика заменять азиатов, темнокожих, латиносов белыми актерами и актрисами (вспомните Чарльтона Хестона в «Печати зла» или, например, Юла Бриннера в «Король и я» — примеров уйма).

В конце 1939 году великий продюсер Дэвид Селзник снимает «Унесенные ветром» — экранизацию суперпопулярного одноименного романа Маргарет Митчелл. Один из самых запоминающихся и обаятельных персонажей и в книге, и в фильме — Мамушка, темнокожая прислуга в доме О’Хара. Несмотря на приоритет белым, некоторые роли было просто невозможно отдать им. Мамушку, после невероятного кастинга, в итоге сыграла Хэтти Макдэниел, которая в одночасье стала кинозвездой и символом для многих темнокожих артистов. Казалось, что ну вот-вот, и все начнет кардинально меняться, но нет.

Проблема была, конечно, в самой стране. Какими бы прогрессивными идеями не заболевал Голливуд, все равно только народ решал — меняться ему, и кино вместе с ним, или нет. Конечно, победа Макдэниел на Оскаре в том числе, стала первым лучиком надежды для всего темнокожего населения, но оно по сути ничего не изменило. Еще несколько десятилетий «белый» Голливуд оставался почти неизменным (следующая «черная» актерская оскаровская победа случится только в 1964 году, когда статуэтку выиграет другой символ темнокожего движения — Сидни Пуатье), не говоря уже о многих американских штатах, где расизм и сегрегация существовала еще многие годы (частично есть и сейчас).

Так вот о Макдэниел. Её карьера в Голливуде складывалась поразительно благоприятно (если так вообще можно сказать о темнокожем артисте в 1930-е): несколько заметных ролей, дружба с многими звездами, включая Кларка Гейбла. Говорят, что именно он и настоял на том, чтобы роль Мамушки досталась именно Макдэниел. Венец всего — Оскар.

Но назвать это триумфом сложно. В 1940 году церемония проводилась в отеле «Амбассадор» в Лос-Анджелесе, куда не пускали чернокожих вообще. Макдэниел, привыкшая к такому (она, например, пропустила почти все премьеры «Унесенных ветром» — по той же причине), даже хотела отказаться от посещения церемонии, но ситуацию разрулили Дэвид Селзник. Макдэниел пустили в зал, но посадили за отдельный стол. Когда она с Оскаром спускалась со сцены после пламенной речи, она пошла не за столик «Унесенных ветром», а отправилась в угол — так в США унижали темнокожих, даже на самом высоком уровне.

Поэтому победа Макдэниел — это важнейшая страница истории американского кино, очень значимая для целой расы, но не ставшая переломной. Голливуд ждал, когда изменится народ и страна, а произойдет это еще нескоро. Судьба Макдэниел после победы тоже не сложится — ни в кино, ни в личной жизни. Она умрет всего 12 лет спустя после победы на Оскаре, в 1952 году от рака.

Но Макдэниел до сих пор — икона для многих темнокожих актрис. Например, в 2009 году артистка Мо'Ник, получившая статуэтку за роль в «Сокровище», надела голубое платье и украсила прическу гардениями — в память как раз о Макдэниел.

А еще Макдэниэл принадлежит одна из самых проникновенных и мощных речей в истории Оскара, давайте её еще раз посмотрим и послушаем:

https://youtu.be/e7t4pTNZshA

#Оскар1664