МАРАФОН КАРПЕНТЕРА — «ПРИЗРАКИ МАРСА»/«ПАЛАТА»

В финале нашего киномарафона, посвященного Джону Карпентеру — две его последних на данный момент картины для большого экрана, одна из которых заставила режиссера уехать из Голливуда, а вторая — ненадолго вернуться.

Символично, что ближе к концу марафона #Карпентер1664 был найден, пожалуй, худший фильм режиссера. «Призраки Марса» — идиотский фантастический боевик про команду полицейских, которые пытаются перевезти опасного заключенного из небольшого шахтерского городка в столицу. Во главе команды по транспортировки культовая Пэм Грир, дива 90-х Наташа Хенстридж и молодой да ранний в то время Джейсон Стэтем. В роли заключенного — Айс Кьюб с пафосной физиономией звезды рэп-музыки того времени.

Смотреть на это тяжело. Очень скудная картинка (но это ладно), совершенное отсутствие химии и актерской игры между персонажами, чудовищный текст, переполненный банальностями, клише и сексистским шутками, не захватывающая история и как будто бы обрубленный на полуслове финал. Даже музыка, фирменная и сильнейшая черта Карпентера и его картин, здесь больше похожа на жанровую какофонию. Чуть получше становится ближе к концу, когда главные герои вступают в схватку с зараженными, и фильм превращается чуть-чуть в видеоигру — с бесконечными патронами и восточными единоборствами. Но это увы не сильно спасает ситуацию. Уверен, что у «Призраков Марса» есть небольшая, но очень преданная рота фанатов, но я, увы, не в их числе, хотя Карпентера сильно люблю и многое ему прощаю.

После оглушительного провала «Призраков Марса» Карпентер уезжает из Голливуда почти на 10 лет, а потом возвращается с маленьким камерным хоррором «Палата». Режиссеру никогда не было тесно в небольших декорациях, многие из его лучших фильмов — «Нечто», «Нападение на 13-й участок» и другие — тоже были сняты в небольших помещениях. «Палате» идет и камерность, и полная сосредоточенность на одной-единственной сюжетной линии, и передышка Карпентера в его творчестве. Режиссер на протяжении всей голливудской карьеры был отражением эпох, в которых он снимал, и «Палата» сделана вполне в духе фильмов про психушку в нулевые-десятые (см. хотя бы «Остров проклятых») — современный хоррор, искренне притворяющийся ретро, с путанной историей и неожиданным финалом.

«Палата» — картина про молодую девушку, оказавшуюся в психиатрической лечебнице не по своей воле. Там она знакомится с ещё несколькими пациентками примерно своего возраста. Все — со своими странностями и с одной общей тайной, которая как-то связана с бывшей пациенткой больницы Элис.

Сегодня «Палата», в отличие от 2010-го, когда фильм выходил, не воспринимается как большое возвращение Карпентера в Голливуд. Скорее, как желание самого режиссера проверить свои навыки на старости лет. Вышло симпатично — во многом из-за отсутствия имперских амбиций и апломба. «Палата» — это честное бимуви, со средней графикой, симпатичными актрисами, крепкой режиссурой и совершенно щадящим хронометражем. И главное — эффектным эндшпилем. Если бы на дворе были 60-70-е, такие фильмы в парах показывали бы на грайндхаус-сеансах, и «Палата» была бы одним из главных хитов.

И в очередной раз, заканчивая марафон, понимаешь одну грустную штуку — почти все герои наших киноприключений (Коппола, Уэллс, Бергман, вот теперь Карпентер) заканчивали свою карьеру маленькими фильмами — как-то по-тихому и без фанфар. Но такие малозаметные для индустрии проводы не должны, конечно, никого удивлять — большое кино, голливудское или нет, любит молодость. И лишь единичным режиссерам до конца карьеры удавалось выпускать великое кино.

https://youtu.be/buF-keImNYk

#Карпентер1664