МАРАФОН КАРПЕНТЕРА — «ДЕРЕВНЯ ПРОКЛЯТЫХ»/«ВАМПИРЫ»

90-е Карпентера выдались очень разными. Чисто студийная работа («Исповедь невидимки») сменялась экспериментами с формой («Мешки для трупов»), затем — возвратом в классике («Побег из ЛА») и созданием культа («В пасти безумия»). А также — поиском новых сюжетов. Кассовые сборы от фильма к фильму скакали в разные стороны, поэтому фильмография Карпентера получилось такой яркой и неоднородной. В центре десятилетия — две разные, но обаятельные и несобранные в равной степени картины, про которые прямо сейчас.

«Деревня проклятых» — это экранизация романа Джона Уиндема «Кукушата Мидвича». О маленьком городке, в котором случается странное происшествие. В один из дней все население Мидвича падает в обморок на несколько часов, а очнувшись, оказывается, что все местные женщины забеременели. В результате чего в городе появляются на свет в разных семьях странные дети, как потом окажется инопланетного происхождения.

Этот сюжет бы смотрелся идеально в формате полноценного сериального эпизода, например, «Секретных материалов». На полный метр не хватает ни книги Уиндема, ни фантазии Карпентера. Кажется, что все важные события расставлены по хронометражу дальше друг от друга, чем нужно (хотя начало лихое!), поэтому теряется темп и от этого — зрительский фокус. Карпентер в отдельные моменты отлично нагнетает саспенс, Кристофер Рив, для которого эта роль стала последней до трагедии, которая сделала его инвалидом, прекрасно играет тут в стиле 70-х, местами — страшно, но больше смешно. Чем все закончится, примерно понятно минуте на 30-й, но герои и сценаристы упорно растягивают и растягивают сюжет до состояния спагетти.

Вообще рубеж 80-90-х в Голливуде — это время увлечения местечковыми хоррорами. Я сразу вспоминаю «Лунатики» по Кингу и ворох других картин. Но все они сейчас интересны разве что киноведам и фанатам жанра. Вот и «Деревня проклятых» — это больше артефакт времени, чем хорошее кино.

Примерно то же самое можно сказать и про «Вампиров», в которых Карпентер отлично местами дает Родригеса, а также делает реверансы в сторону классических вестернов, особенно Джона Форда. Незамысловатый боевик про группу охотников за вампирами во главе с суровым Джеймсом Вудсом был хитом VHS-эпохи. Я сам, будучи маленьким, видел людей у палаток с пиратскими кассетами с дрожащими руками, когда им удавалось урвать «Вампиров». Это фильм — плоть от плоти идеально ложится на авторские переводы того времени, он предельно туп, но не настолько, чтобы раздражать. Он громкий, прямолинейный, не строящий из себя больше, чем есть на самом деле. При одном взгляде на любой постер картины вы уже поймете, что это такое.

Плохо ли это или хорошо? Ни то, ни другое. Это, как я уже сказал, не столько кино, сколько отражение времени. Если вы застали «Вампиры» в сознательном возрасте в 90-х, то скорее всего полюбили их всем сердцем. Я — да, и сейчас пересматривая фильм, я чувствую атмосферу «Горбушки», где я его покупал. Это такой для меня мини-Делореан, который мгновенно переносит в нужную точку времени. И мне хорошо, потому что я не столько смотрю фильм, сколько телепортируюсь в романтическую пиратскую эпоху 90-х, когда все было иначе.

Если же нет, то и не смотрите. Это не «В пасти безумия», где Карпентер нащупал какие-то основы определенного поджанра, правильно расставил акценты или сформулировал вопросы. Если уж на то пошло, тот же Родригес в «От заката до рассвета» рассказал примерно ту же историю, но намного круче и мощнее. Здесь же Карпентер попробовал сыграть в жанр — что-то получилось, но больше нет. Но есть и радости: Шерил Ли (любимая Лора Палмер) в роли вампирши на грани сексуального срыва — это, конечно, вау.

Впереди еще две картины в марафоне — «Призраки Марса» и «Палата», скоро увидимся.

https://youtu.be/XCrtLhXcBQc

#Карпентер1664