Решил немного смухлевать и еще раз нарушить последовательность нашего марафона и посмотрел залпом не только «Побег из Нью-Йорка», который был следующим в списке, но и сразу «Побег из Лос-Анджелеса». Эти картина разделяет 15 лет и по ним можно, конечно, понять, как изменился Карпентер, кинофантастика вообще, а также — отношение к постапокалипсису в развлекательной культуре. Сегодня — про обе картины.

«Побег из Нью-Йорка» Карпентер придумал в середине семидесятых на волне потрясений в стране и за её пределами — Уотергейт, финал войны во Вьетнаме и так далее. Именно поэтому он получился столь пессимистичным. По сюжету картины наемник Змей Плисскин должен был продраться в Нью-Йорк, в будущем — изолированную тюрьму строгого режима, и спасти президента США, самолет которого совершил там аварийную посадку. Все это под как всегда невероятную музыку самого Карпентера — металический тревожный перезвон, а также впотьмах — в фантастике 80-х не принято было включать свет.

Это все, конечно, неспроста. 80-е в Голливуде — это реакция на семидесятые в мире, а также на приход Рейгана к власти. Именно тогда делается особый фокус на безрадостном будущем. И «Побег из Нью-Йорка» — это дитя эпохи. Абсолютно беспросветный мир «потому что потому», ощущение тотальной безнадеги и ни одного намека на свет в конце тоннеля. Снейк Плисскин — классический герой своего времени, патлатый нигилист с хрипловатым басом и пистолетом в кобуре. Его интересует только собственная судьба, а на все остальное — плевать. Он соглашается спасти президента США из-за прощения его преступлений, а не потому что его заботят судьбы страны (классическая цитата из первого «Побега»: «Ну выберите другого президент, в чем сложность-то»).

«Побег из Нью-Йорка» по тону очень похож на всю классическую гнетущую постапокалиптическую фантастику 80-х — от «Бегущего по лезвию» до «Терминатора». Фильм практически ничего не добавляет к этому жанру, но ранний Карпентер никогда не был мощным философом (за исключением финала «Нечто», о котором в следующий раз). Его завораживает не подложка, не сложный контекст, а действо.

«Побег из Лос-Анджелеса», над которым Карпентер работал более 10 лет, кино в иной интонации 90-х. Вместо преклонения над неизбежным апокалипсисом, ирония над ним. Вместо полумрака и дешевых спецэффектов на коленке, дорогие (но все такие же безобразные) компьютерные визуальные эффекты. Вместо недосказанности и даже аскетичности окружающего мира, целая вереница образов — вечеринка у пластического хирурга! баскетбол! погоня на доске от серфинга! — определенным образом раскрашивающая все примерно тот же сюжет. По этим сдвигам видно как изменились фантастические фильмы за 15 лет — они стали ярче, богаче, логичнее, но при этом потеряли шарм обреченного взгляда на будущее.

Изменился за 15 лет и Плисскин. В первом фильме он был героем, выходящим и удаляющимся из тумана, наемником-суперзвездой, которого боятся или уважают все. Теперь у него появилось чувство не юмора даже, а иронии (шутки про рост), а также — ответственность и желание поменять мир. Если в первом фильме он просто выбрасывал кассету куда подальше, удаляясь в ночь, то в «Побеге из Лос-Анджелеса» он сознательно перезагружает человечество.

Проблема второго фильма, хотя он совсем неплох, в том что это кино, которое, конечно, уже опоздало на свой поезд, но и не стало своим в чужом. На фоне любви к киберпанку в 90-е, «Побег из Лос-Анджелеса» выглядит таким ретро-балаганом от взрослого поколения. Ощущения примерно, как когда за стол на ваш день рождения в детстве/юности садится кто-то из взрослых.

Но «Побег из Нью-Йорка» — это одна из основ кинофантастики 80-х. Это не любимый мой фильм у Карпентера, но по иронии судьбы без «Побега» не было бы столько всего, включая моей любимой видеоигры — Metal Gear Solid. Вот такие кульбиты в развлекательной культуре, вот такая вот вечная молодость.

#Карпентер1664

https://youtu.be/PYYZFcvQfRg