Возвращаемся к марафону Джона Карпентера после небольшого перерыва. В прошлый раз было про «Элвиса», сегодня — про еще один телевизионный фильм Карпентера, очень симпатичный триллер «Кто-то следит за мной».

Режиссер телевизионных программ Ли Майклз переезжает из Нью-Йорка в Лос-Анджелес по личным мотивам и устраивается на работу на местном телевидении. На прошлом месте ей при увольнении выплатили большую компенсацию, поэтому они снимает жилье в дорогом многоквартирном комплексе Arkham. Но буквально с самого первого дня Ли начинает получать странные звонки: собеседник оставляет странные послания и зловеще дышит в трубку, что сильно пугает девушку. Затем Ли получает письмо от неизвестной компании, в котором говорится, что она выиграла полугодовое путешествие в Европу, но чтобы его получить, она должна отгадать, в какую страну её отправят. В помощь девушке некто начинает отправлять подарки-подсказки, но мы скоро начинаем понимать, что это тоже дело рук таинственного телефонного собеседника.

«Кто-то следит за мной» долго считался чуть ли не утерянной работой Джона Карпентера. Многие годы эта картина и «Элвис» не выходили на домашних носителях. Но сегодня, во время победившего интернета, ленту достать не составляет никакого труда.

Если описывать «Кто-то следит за мной» кинематографическими аналогиями, то это карпентеровская версия «Окна во двор» Хичкока с легким налетом «Разговора» Копполы. Но вывернутая наизнанку: если у Хичкока главный герой наблюдал за соседями, то тут происходит наоборот — убийца с первого кадра начинает следить за Ли и ее личной жизнью.

Карпентер снимает мастерски. Напряжение — ложка стоит. Опять фирменная субъективная камера, которую режиссер подарил миру в «Хэллоуине», и которая добавляет происходящему саспенса и в нужные моменты как будто оголяет провода истории.

Карпентер не лезет глубже, чем это сделал давно Хичкок. Его картина — о вуйаризме, границах личного пространства, сексуальных обсессиях и пугающих мегаполисах, в складках пространства которых может затеряться любой человек. Отличие в перспективе между Карпентером и Хичкоком легко объяснимо нравами эпох. В 50-е общество еще толком не знало о серийных убийствах. И поэтому взгляд Хичкока и его главного героя в «Окне во двор» — это взгляд зеваки, который случайно становится свидетелем преступления.

Корни «Кто-то следит за мной» лежат в 70-х — в десятилетие как раз первого подробного изучения и вообще принятия серийных убийц как подвида преступников, а также — тотальной слежки, Уотергейта и финала Вьетнамской войны. Именно из-за этого у фильма Карпентера вполне объяснимые симптомы и ракурс: снять картину со стороны условного героя Джеймса Стюарта в «Окне во двор» в 70-е уже было невозможно, это была бы совсем фантастическая ситуация. Если еще 20 лет назад люди пожирали город своими взглядами, то во времена Нового Голливуда пошел обратный процесс: мегаполис стал для человека не только местом обитания, но и враждебной средой, в которой с ним могло произойти все что угодно.

Вообще, «Кто-то следит за мной» — очень классный маленький триллер. Без дополнительных и возможных сюрпризов, но сделанный очень твердой рукой пусть и совсем молодого Карпентера. Это маленькое, внятное и очень напряженное кино без пыли в глаза и, как говорится, понтов. Карпентер не отнимает у вас ни одной лишней минуты, лишней нервной клетки, лишнего внимания. Но при этом, как и всегда, довольно сильно держит за грудки.

Хочется сказать, что при всем уважении к мэтрам, про которых были предыдущие марафоны, этот пока самый кайфовый. Карпентер — ❤️

#Карпентер1664

https://youtu.be/Q7uR5npjmtQ