Чуть-чуть нарушил последовательность марафона и вместо «Кто-то наблюдает за мной!» (о нем — в следующий раз) посмотрел карпентеровского «Элвиса» — байопик про понятно кого, который режиссер снял в конце 70-х для телевидения. Эта картина — не столько попытка разобраться в феномене Элвиса, сколько желание побыстрее зарисовать популярную фигуру эпохи на бумаге. Это и понятно: Карпентер начал снимать «Элвиса» буквально по стопам смерти артиста — а премьера фильма состоялась всего через два года после трагедии.

«Элвис» — это, в первую очередь, попытка рассказать зрителю краткую биографию суперзвезды. От довольно бедного детства Элвиса в Мемфисе, когда родители были вынуждены были в один из дней рождения подарить ему дешевую гитару вместо велосипеда, до первых песен на местной звукозаписывающей компании и радиоэфиров, первого платинового альбома, розового «Кадиллака» для мамы и далее по известным остановкам. Для тех, кто более-менее знаком с жизнь и карьерой артиста, на карпентеровском фильме будет немного скучновато: в нем маловато интересных деталей для такого монументального героя и темы. А также непонятны некоторые, скажем так, сценарные и режиссерские ходы.

Например, музыка Пресли здесь звучит постоянно, но самому процессу творчества уделена всего пара сцен, а там есть о чем поговорить. Примерно в таком же ключе подается его и голливудская карьера. Да что там — примерно все: армии — пара сцен, дружбе — еще пяток, несправедливости шоу-бизнеса — примерно столько же. Фанаты где-то постоянно орут на заднем плане, но по-настоящему врываются в кадр только в одной сцене — когда во время очередного концерта Элвис дарит одной девушке почти в предобморочном состоянии золотой крестик и целует в щеку. Карпентеру очень важны факты в биографии кумира, но он то ли не хочет, то ли не может концентрироваться на менее броских и очевидных вещах. Возможно, здесь опять же виновата скорость режиссера. Сделай он фильм про Элвиса чуть позже, когда его наследие, жизнь и творчество было бы уже разобрано на винтики экспертами, наверное, он мог бы иначе настроить режиссерский прицел и рассказать ту же историю с другой стороны.

Единственная важная тема, которую Карпентер по-режиссерски выводит на первый план и выделяет в жизни Элвиса — это его отношения с женщинами. Во-первых, с мамой, которую он безумно любил, брал везде с собой и словно подпитывался от нее энергией. Во-вторых, с возлюбленными. Присцилла Вагнер, с которой он познакомился еще будучи военным, впоследствии станет для Элвиса второй мамой — женщиной, к которой он будет тянуться и заполнять ею свое личное пространство. Не сказать, что эти прятки Элвиса за женскими юбками, какой-то грациозный и неожиданный прием, но для такой картины — уже большая находка.

Из-за этого образ Элвиса глазами Карпентера так и не складывается. Несмотря на то, что фильм идет 150 минут, в финале ощущение, что ты просто прочитал полупустую страницу в «Википедии». Видно, что Карпентер очень хочет сделать классный фильм про Пресли, к которому всегда относился с пиететом и любовью, но ему просто не хватает определенных навыков. А возможно, это категорически не его жанр. Карпентер все-таки про другое — про безысходность, про страх, про синтетические саундтрека, саспенс наконец. А здесь от него требуется совсем другая грация и техника.

Но с другой стороны, несмотря на карпентеровские просчеты, «Элвиса» я очень люблю. Впервые я его увидел лет 20 назад по каналу «Культура» в ночном эфире. И мне показалось, что это крутейшее кино. Возможно, все дело в эпохе и возрасте: когда тебе 15 и ты еще не привык к тому, что в каждой картине представление героя и объяснение его мотивации и характера занимает половину фильма, а лишь потом включается основной сюжет, тебе все кажется прекрасным. И «Элвиса» я полюбил и запомнил, слава богу, в таком возрасте. И сколько бы я не писал про ошибки и глупости, которые видишь сейчас, первое впечатление навсегда останется со мной.

#Карпентер1664

https://youtu.be/UBDRgrQwoe8