«Хэллоуин» — первый по-настоящему этапный фильм в карьере Джона Карпентера. Некоторые считают, что с него начинается так называемый Золотой век слэшеров, другие — что не просто определенная эпоха, а вообще этот жанр. Снятый всего за три недели и за $350000 хоррор про маньяка-убийцу на всю жизнь сформулировал правила для подобных фильмов: подростки-жертвы, маньяк с запоминающейся внешностью, маленький американский городок, не самое очевидное оружие в руках убийцы и так далее. Название «Хэллоуин» в мире кино стало нарицательным и скорее напоминает о слэшерах, а не знаменитый католический праздник. Одним словом, как бы мы все не относились к «Хэллоуину», Карпентер этим фильмом навсегда вписал себя в историю.

«Хэллоуин» — хороший слэшер, который не во всех местах благородно состарился. Некоторые элементы фильма до сих пор работают отлично. Например, Карпентер нагоняет здесь саспенса не хуже, чем его кумир Хичкок. На протяжении трех четвертей фильма он постоянно нагнетает давление на зрителя появлениями и исчезновениями в кадре Майка Майерса, обеспокоенными монологами психиатра Лумиса, который бегает по городу в поисках убийцы, глупостями главных героев-старшеклассников. Никто в кадре кроме Лумиса и Лори — героини в исполнении Джейми Ли Кертис, не верит и не обращает внимание на странного мужчину в маске. Полиция тоже где-то существует на фоне, но не спешит вмешиваться в непонятную ситуацию. И Карпентер как будто с каждой сценой все повышает и повышает планку, градус растет и к финалу у тебя уже состояние, как у Лори в гардеробе — хочется спрятаться в тряпках и орать.

Майерс — мощный злодей, Карпентер мастерски до определенного момента (примерно до финала) отказывается заливать экран кровью и застилать трупами, чем только больше нагнетает напряжение. Да, «Хэллоуин», особенно если вы его не смотрели никогда, и сегодня смотрится, скучно не будет. Усиливает давление фирменная металлическая музыка Карпентера. Основная — незамысловатая — мелодия включается ровно в те моменты, когда кажется, что режиссер чуть ослабевает хватку. И сразу становится жутко, страшно и не по себе. Как и в других великих фильмах режиссера, саундтрек — это примерно половина успеха. Когда мы дойдем, например, хотя бы до «Нечто», то (если вы не смотрели) вы поймете, о чем речь.

Но со временем, и с каждым новым просмотром, с неприятными мелочами, которые портят фильм, мирится все труднее.

Во-первых, мужские реплики («мужскую» часть сценария написал сам Карпентер, «женскую» — его соавтор Дебра Хилл) написаны просто чудовищно. Особенно это заметно по всегда тревожному Лумису. В каждом его новом монологе про зловещего Майерса Карпентер как будто хочет раз за разом переплюнуть самого себя. От этого они становятся все сложнее, все более надрывными и… в конце концов, смешными. В втором часу фильма это уже примерно слог Эда Вуда-младшего.

Во-вторых, почти все экшн-сцены, конечно, сейчас уже безнадежно устарели. Хореография, темп, логика — все это немного в жанре «Ретро FM». Туда же — некоторые сценарные моменты и рисовка некоторых героев. Но это уже довольно локальные придирки, которые здорово высмеяны в «Крике» Уэса Крейвена.

«Хэллоуин» — наверное, мой самый нелюбимый из популярных фильмов Карпентера. Это хороший слэшер, которому мешает его наследие. И потому что многие фанаты жанра к нему до сих пор относятся, как к священной корове, отказываясь признавать проблемы, и потому что некоторые фильма-последователи «Хэллоуина» были не хуже, а то и лучше картины Карпентера. Но исторический статус у «Хэллоуина» уже не отнять. Это действительно важная картина — не только для жанра хорроров/слэшеров, но и вообще для целого пласта популярной культуры. За это и любим, но другие фильмы Карпентера все же больше.

#Карпентер1664

https://youtu.be/T5ke9IPTIJQ