Дьявол носит Prada — двадцать лет спустя

Ну что ж. Повидела на днях "Дьявол носит Prada 2".
Сразу скажу - ничего такого он там больше не носит.

Смысл первого фильма был именно в искушении - искушении высокой модой, деньгами, гламуром (сорри, но это термин), престижем, властью (помните эту финальную улыбку Миранды?)

При этом все было не так просто - и Миранда оказалась не бесом, а человеком, и Энди оказалась не такой белой и пушистой, какой сама себе казалась. В принципе, там все не совсем такие, какими казались. Первый фильм - он про снятые маски.

В начале нам показывают примерную молодую пару (Энди и ее бойфренд — ученик повара), верных друзей и злую начальницу. Напомню, опыт героини в профессии, равно как и житейский опыт - стартовый, то есть стремится к нулю.

Потом - в процессе взросления Энди - выясняется, что стереотипов не существует, а главный антагонист героини — это она сама. Точнее, ее конформизм как механизм выживания ("у меня не было выбора").

Крутейший был фильм. Одновременно квинтэссенция философии гламура и его развенчание.

Что же мы имеем во втором фильме? Ни моды, ни гламура. Потому что истинную изнанку современного мира моды они побоялись показать. Зато есть: куча визуальных и сюжетных цитат из первого фильма. Это называется фансервис - все для фанатов с целью заработать денег на их привязанностях.

Более того, актрисы косплеят самих себя. Они не играют - они копирют свои собственные роли - мимика, интонации, жесты, даже подпрыгивающая семенящая пробежка Энди за Мирандой. Серьезно? Энди - самостоятельный журналист, получившая признание в профессии. И тут, двадцать лет спустя (!!!) она, как ни в чем не бывало, снова превращается в девочку-припевочку?

Мода... Это вообще печаль. Все эпизоды, связанные с модными показами, по стилистике напоминает смесь гротескного гламура из "Пятого элемента" и "Голодных игр". Хуже того - был такой российский фильм как подражание "Prade", он так и назывался — "Гламур". Так вот. Стилистически "Дьявол носит Prada 2" - это и есть подражание "Гламуру".

Попытки создателей играть на современной повесткt (увольнения по смс, урезание бюджета) тоже выглядят тем, чем и являются - формальностью.

Что же касается игры актерской игры - все держится на Миранде-великой-Мерил-Стрип. Уберите ее - и сюжет посыплется.

Энн Хэтэуэй потрясает почти полным отсутствием морщин. Иногда она перестает быть похожей на себя до такой степени, что вспоминается сюжет другого фильма - "Субстанция". Но индустрия неумолима, а создатели явно хотели "прежнюю Энди" в кадре.

Ситуацию немного спасают Стэнли Туччи (Найджел) и Трейси Томс (Лили). Единственные, чьи персонажи осмелились повзрослеть за минувшие двадцать лет.

А вот что действительно меня зацепило (и не скажу, что это было приятным потрясением) - так это использование знаменитой росписи Леонардо да Винчи "Тайная вечеря". Как я понимаю, эпизод действительно снимался в доминиканском монастыре Санта-Мария-делле-Грацие.

И вот стоят Энди и Миранда перед великой фреской (формально это другая техника, но не буду занудствовать) — и Миранда выдает Энди набор избитых трюизмов, причем подразумевается, видимо, что сама Энди - буквально Иуда. Кем же тогда, спрашивается, считает себя Миранда? В общем, здесь становится стыдно за всех, кроме Леонардо.

Но дело даже не в этом. Вдумайтесь, каков финт ушами: создатели фильма используют фреску Леонардо, чтобы разоблачить мир гламура и больших денег — только для того, чтобы таки заработать эти самые деньги на фильме о якобы разоблачении гламура.

В общем, основная идея фильма на самом деле —неприкрытая ностальгия: "а давайте вернемся в 2006 и притворимся, как будто ничего не изменилось". Те самые "тучные годы", когда деньги сыпались с неба (спойлер - били из нефтяных скважин), а мир в начале столетия был прекрасен, прост и гламурен.

#МарияШтейнман