Склад [творческого] ора

Мне принесли прекрасное по мотивам арта с драконьим национальным костюмом, не могу не поделиться:

Как определить, достаточно ли на драконе золота? - если человек в этих украшениях сможет встать, то недостаточно!

Отличное мерило для дрэгон фэшн чойз, я считаю 😎

#от_читателей

Таки нашла идеальное выражение лица, с которым тов. Луна можно рисовать чуть менее чем на всех артах / скетчах, особенно групповых 😁

#бесконечный_оридж (и даже как-то рука не поднимается поставить тег про "этого не было")

- О, у нас же там ещё остались хунвэйбины!

- О_о?

- ...В смысле, юэбины.

#разговорный_жанр

Так. По ходу, золото меня ещё не отпустило. Возможно, я пратчеттовский гном

(в планах тм этого арта, конечно же, не было, но я давно думала, на основании чего конструировать, так сказать, драконий национальный костюм, а тут пинтерест принёс мне церемониальное кхмерское - и понеслась)

#бесконечный_оридж #это_было

Больше всего я люблю рисовать что-то с контрастом "тёплое - холодное", поэтому в полузаброшенных артах у меня, наверное, штук семь разных сюжетов с фонариками и бенгальскими огнями 😅

(и желал бы иметь восьмую это ещё не предел, я так думаю)

#бесконечный_оридж #артокрафт

Ну, за озарения

Целый месяц думала, почему погрязла в ресёче для приквела – и пишу текст в час по чайной ложке. И вот только что меня осенило: дело в балансе между внешним контекстом и действиями персонажей.

Условно говоря, в «Дорогах» действие и повороты сюжета на 80% определялись тем, что делают герои, и только на 20% – внешними обстоятельствами / событиями, да и то только в последней части.

А в приквеле всё ровно наоборот: эта история крутится за счёт «внешнего» относительно персонажей замеса, в котором им нужно как-то жить и что-то делать; и привходящие обстоятельства определяют пространство возможных действий уже на 80%, а не на 20%. И архитектура замеса – это и есть архитектура истории (в паре с бэкграундом действующих лиц, конечно, но всё-таки).

Не то что бы мне сильно полегчало от этого понимания, но я хотя бы разобралась, почему трамвай не едет – ну потому что трамвай (персонажи & мотивации) есть, а рельсов пока нет.

#текстокрафт

Не знаю, как там у вас с погодой, но меня вот засыпало снегом, поэтому я взяла и немедля нарисовала бессмысленный летний арт. Надо же как-то жить 🤷🏻‍♀️

(алсо подозреваю, что уже почти всех задолбала своими почеркушками, но про умное я как-нибудь потом, сорян, сейчас мне слишком холодно)

#бесконечный_оридж #этого_не_было

Вообще я не очень люблю рисовать аллегорическое, но это тот случай, когда аллегория а) прямо-таки уместна, б) на самом деле не совсем аллегория

(придумала этот арт три года назад, чуть ли не первым из "дорожных", но никак не могла сделать. Бралась аж пять раз, в т.ч. на бумаге, но получалась херня какая-то)

#бесконечный_оридж #это_было

(короткой строкой)
-----
Первый раз за последние полтора года запостила в инстаграм фанарт (по «Ковбою Бибопу», конечно же). 1,5 тыс. лайков за сутки, куча сохранений и репостов, комменты в духе «ааааа, это прекрасно» и «welcome back!». Ощущения смешанные; основное – блэт, как же всё-таки тяжело рисовать / писать своё, а не фандомное. 😒
-----
Читаю Янь Лянькэ («Сны деревни Динчжуан», «День, когда умерло солнце»). И таки да, у современных китайских авторов, вышедших в большой мир, есть что-то общее: на Мо Яня, например, всё это совсем не похоже (чисто стилистически / языково), но темник тот же – люди посреди исторического трындеца, на сломе эпох. Сложно, но хорошо.
-----
Добрый гидрометцентр наобещал снег с дождём; немедля запаслась несколькими пачками лапши и горой мяса, потому что пережить всё это безобразие без нормального, нажористого рамена положительно невозможно.
-----
И вот такой ещё ту хум ит мэй консерн: 28 апреля (в 19:30) парфюмерный панк от кутюр Анна Зворыкина проводит открытый практикум про запахи, обоняние и улучшение связи с реальностью / ощущениями / собственной памятью и чем только не. Если кому-то давно хотелось потренироваться на кошках и понять, как вообще всё это работает (и не работает тоже), то вам сюда.
-----
#тихая_жизнь_с_баклажаном

"Позвал как-то Чжи дорогих товарищей на сычуаньскую яогайскую лапшу; выжили не все"

#бесконечный_оридж #этого_не_было

Ну, за необратимость

Одно из [дурацких] последствий постоянной работы над сеттингом и сюжетами – аналитический режим чтения / просмотра, который выключается только вместе с головой, да и то не всегда.

Вот, например, три безупречных с точки зрения работы сценаристов & режиссёров тайтла: «Пираты Карибского моря» (первые), «Выживут только любовники» и «Гордость и предубеждение» (сериал BBC 1995 года).

Совершенно разные же жанры, совершенно разные целевые аудитории – и все картины, при этом, потрясающе гармоничны в части темпа и «голоса» повествования.

(отдельно ору по поводу того, как мастерски сценаристы «Пиратов» сводят вместе несколько POVов / персонажных линий в первой четверти фильма)

Или вот «Царь-рыба» Виктора Астафьева, которую я перечитываю минимум раз в год уже n лет.

Я только сейчас заметила, что все рассказы / повести внутри книги связаны между собой не только наличием нескольких условно-главных героев, но и тонко прописанными и не заметными с первого взгляда соприкосновениями сюжетов: вот у нас основная линия действия, а в качестве фона двумя-тремя штрихами дана сцена, которая будет уже в другой истории.

Филигранно, ювелирно сделано. И я уже знаю, что использую это в приквеле и сиквеле «Дорог», – и знаю, в каких именно арках.

...И только рилсы в запрещённой соцсети по-прежнему ни уму, ни сердцу, ни аналитике, один быстрый допамин.

#текстокрафт

[внутреннее умиротворение mode on]

[желание участвовать в срачах про ИИ и писательство mode off]

#тихая_жизнь_с_баклажаном

Ну, за весёлые рефлексии

После обсуждений разного артизанального в чатике у Анны наконец-то поняла, почему у меня вызывают оторопь высказывания в духе «надо генерить тексты / арты с помощью ИИ и только чутка редактировать, целевой аудитории же всё равно».

Я от таких сентенций иду цветными пятнами, как морской зверь спрут, и по очень банальной причине.

Люди, которые готовы потреблять любой среднестатистический шлак, лишь бы был эндорфиновый приход, – это не мои люди и не моя аудитория. И то, что я делаю, – это вообще не про масс-маркет; и сама я – ни разу не потребитель масс-маркета, и так было всегда, даже во времена нищего студенчества.

Это не хорошо и не плохо, просто таковы мои ТТХ, которые, в свою очередь, определяют формат моей деятельности.

В профсфере это приводит тому, что ко мне приходят люди, которым нужен нестандартный экспертно-аналитический продукт (и чаще всего строго ДСП), а не очередной «обзор рынка» от, прости господи, РБК какого-нибудь или там Mordor Intelligence.

В творческой сфере результат в том, что меня читают три с половиной человека – и слава труду, потому что именно эти-то три с половиной человека мне и интересны, а любители железных друидов и жён для драконов пусть что-то другое потребляют, хоть ИИ-генерацию, хоть не ИИ, предложения на рынке – ну просто завались.

Так что, похоже, на вопросы класса «а почему ты не используешь ИИ / не пишешь ромэнтази, могла бы продавать» ответ у меня только один: because fuck you, that’s why потому что не хочу.

#текстокрафт #жиза_и_боль

Ну, за простоту

Самый простой, самый очевидный и самый лучший совет про то, как справиться с «творческим блоком», мне в своё время дал главред издательства «Терра Фантастика» Николай Юрьевич Ютанов, светлая ему память.

Примерно сто лет назад, собственно, в «Терре», я чахла над ноутом со своей незаконченной колонкой для журнала «Если» – и ныла по поводу того, что крокодил не ловится, не растёт кокос, всё тлен, а я бездарность.

Н.Ю. посмотрел на эту горестную катастрофу тм – и сказал мне ровно одно слово: «Распечатайте».

Я распечатала… и с тех пор так и живу.

Потому что принцип «смени медиа, юзернейм», спасибо ему за это, работает всегда и везде: с текстами (вообще не представляю, как люди делают редактуру / корректуру в электронке); с цифровыми артами (если распечатать, сразу видны все косяки и пространство для улучшений); с артами на бумаге (если сфотографировать, то, опять же, сразу видны все косяки).

Удивительное что-то.

(я подозреваю, что для тех, кто пишет / рисует, это не секрет, но поделиться всё равно поделюсь, мало ли)

#текстокрафт

Почти #нелегитимная_плюшка (увы, увы, даже на 16+ не тянет). Алсо когда-нибудь я смогу нарисовать Луна с довольным лицом, но не сегодня, нет

#бесконечный_оридж #этого_не_было

Наконец-то расчехлила китайские краски для [как бы] китайской же традиционной живописи. Хэллоу, любимое ощущение "почему у меня такие кривые руки?!"

А также хэллоу, флешбеки освоения иероглифики: нет никакого способа увернуться, как-то ускорить процесс или что-то скипнуть, надо просто сидеть и отрабатывать "почерк"

(не то что бы я любила рисовать цветошки-лепестошки, скорее наоборот; просто базовую технику работы с кистью проще всего осваивать именно на них)

#артокрафт

Ну, за чудеса

Я терпеть не могу осваивать что-то новое. Нет, я регулярно это делаю (ну потому что а как иначе жить-то), но сам по себе процесс - с фрустрацией, желанием оторвать себе руки, вечным "а вот тот-то делает лучше" и пр. - мне никогда не доставлял никакого удовольствия.

Но давеча я перебирала свои университетские ещё конспекты по древнекитайскому - и поняла, что в этом горестном треше всё-таки есть один момент, который для меня ближе всего к тому, что называется "чудом". И это тот момент, когда я (условно говоря) перестаю рисовать буквы / знаки - и начинаю их писать; или, иными словами, когда механическое срисовывание превращается в почерк.

Собственно, лучше всего я помню это ощущение именно по иероглифике: первые n месяцев это реально было тупое, механическое перерисовывание; а потом, после десяти тысяч вёдер, что-то щёлкнуло - и всё, и навык встал на своё место, и разучиться было уже невозможно. Во всяком случае, я до сих пор не разучилась.

Так было с хангылем, с вэнь янем, с акварелью, скетчами, фотошопом, графическим планшетом, стретчингом, десятью видами карри, матмоделированием разного. И так каждый раз происходит со всеми моими артами и текстами: где-то на середине Днепра чистая механика сменяется чем-то, что я могу назвать только интуицией (ну, или модным когда-то "потоком") - и руки делают всё сами.

И за вот этот вот щелчок и за это чудо я могу клятому новому многое простить.

#текстокрафт #артокрафт

#нелегитимная_плюшка с утра пораньше (нет, не первоапрельская). Ярлык нелегитимности повешен за принцип "захотела потратить три часа на бессмысленный comfort art для собственного развлечения - и потратила"

(#этого_не_было - и не будет; просто хотелось нарисовать б-м конвенциональные "на ручки", в т.ч. - чтобы какая-то декомпрессия случилась после приквельных забегов, а то так и умереть недолго)

Как говорит один мой товарищ, "мои друзья - кровожадные ублюдки, но я люблю их не за это". Вот, например, кое-кто привёз мне из братского Китая сигареты с портретом Лун Йина в юности

А так-то это фото моего процесса сеттингостроения и сюжетопланирования, конечно 😎

(минздрав предупреждает: куренье - это яд!)

#тихая_жизнь_с_баклажаном