#смотритесами

Полина Наумова о выставке «Евангелие от Титана» Эрнста Неизвестного в фонде In artibus. Часть 2:

Произведения Неизвестного преобладают, но всё же это групповая выставка. И работы Юло Соостера, Игоря Вулоха, Андрея Гросицкого и Анатолия Зверева — неотъемлемая часть экспозиции, задающая исторический и художественный контекст. За счёт сопоставлений с этими художниками Алексей Корси постарался сделать творческий портрет Неизвестного объёмнее: одни мрачновато вторят о наступлении техногенной катастрофы, другие — контрастно оттеняют работы основного героя выставки. Так, импрессионистические, яркие и светлые портреты Анатолия Зверева настолько выбиваются из общего настроения, что почти кажутся здесь случайными экспонатами. 

При этом Юло Соостер, узнаваемым стилем которого стало совмещение сюрреализма и метафизической живописи, также интересовался научной фантастикой, и летающие яйца с его фантастичного коллажа «В горах» вполне можно интерпретировать как НЛО. А Борис Орлов известный своими гротескными и ироничными портретами героев отлично оттеняет серьёзность живописи Неизвестного. Хотя, кажется, что на выставке соседство «Архитектуры с излишествами» Орлова с «Танцором» Неизвестного работает не в пользу первого. Гладкие, почти прилизанные и слащаво изящные формы Орлова оказываются практически поглощены экспрессивной, мощной и брутальной по характеру живописью Неизвестного. 

Один из центральных экспонатов «Евангелия от Титана» — графический альбом эскизов к «Гигантомахии». В первоначальном варианте это должен был быть скульптурный ансамбль из семи переплетённых лент Мёбиуса, но полностью проект не был реализован. «Гигантомахия» Эрнста Неизвестного — это история современного человечества, поражённого разрушительными войнами и технологическим прогрессом. Его герои — полулюди, полумашины, разрываемые на части страшной непреодолимой силой. Художник обнажает мышцы и связки в состоянии максимального физического напряжения, буквально рвёт плоть персонажей, обнажая страшное нутро, нередко скрывающее монструозные субстанции. Причём делает это столь искусно, что его можно заподозрить в скрытом мазохизме. 

Тема «восстания машин» звучит сегодня столь же актуальной, сколь и избитой. Но основная проблема в том, что эту борьбу начали и неустанно продолжают сами люди, хотя нередко терпят поражение. Возможно, именно об этом на протяжении своего долгого творческого пути пытался сказать Эрнст Неизвестный. И, смещая акцент с привычного исторического пафоса на гуманистическую составляющую, Алексей Корси лишь подтверждает эту догадку. Выставка в In artibus — это актуальное кураторское высказывание о боли и страхах человечества, однозначно достойное внимания сегодняшнего зрителя.