Циклоп був правий

🔫 Punisher: War Journal #1-26

Починаючи з 2004 року основна серія про Карателя почала виходити в рамках дорослого імпринту Marvel MAX, події серії відбувалися в паралельному світі де не було ніяких супергероїв, а Френк вступав у протистояння з доволі реалістичними бандюками. І жив так Касл до 2006 року, поки видавництву не прийшла ідея, що було би непогано повернути персонажа в основний всесвіт й нагадати читачам, що Френк може існувати та взаємодіями з іншими супергероями. Навіть сам час був підходящий, оскільки в той час видавництво випускало одну зі своїх найбільших подій "Civil War". І так ми отримали серію "Punisher: War Journal" від Метта Фрекшена у кінці 2006. Тож давайте дізнаємося, який вийшло повернення Карателя до 616-го всесвіту.

Як я уже вище згадував, серія розпочинається з тай-іну до Громадянської Війни, і як на мене він вийшов досить непоганим, Фрекшен тут дає контекст деяким моментам з основної лімітки в яких брав участь Каратель. Крім того автор в перших номерах закладає лінію з Джей Ві Бріджом, оперативником Щ.И.Та, якому дають завдання впіймати та заарештувати  Карателя. Сам же Френк тут отримує нового сайдкіка на заміну Мікрочіпу – Стюарта Кларка, дрібного суперлиходія помішаного на Залізній Людині, якого Френк милує оскільки той не є вбивцею. І та, оскільки ми у основному всесвіті Марвел то і загрози для Карателя будуть відповідними, впродовж серії ми побачимо Носорога, Розповсюджувача Ненависті, Крейвена Мисливця молодшого, архіворога Карателя Пазла та багатьох інших дрібних поганців. Однак найголовнішим тут є Стілт-мен, він є першим із ким зіштовхуються Френк у серії і його вбивство певним чином запускає ефект доміно в результаті якого відбуваються усі наступні події в серії та яке нависає над усією серію.

Після дуже сильного старту серія, як на мене, тримає запал до 12 номеру, впродовж них ми отримали тай-іни до Громадянської Війни та Світової Війни Галка, номер з тим як поганці влаштовують поминки Стілт-Мену, а також дуже хорошу історії про Розповсюджувача Ненависті, який після смерті Капітана Америки, зробив собі костюм схожий на його і почав вбивати людей на кордоні з Мексикою. Про що дізнався Каратель і разом з Кларком поїхав його зупиняти, попутно створивши собі свій власний костюм Капітана Америки. Що мені ще тут подобається так це те, що Фрекшен залишає ниточку на майбутній конфлікт Френка з Стюартом. Більшу частину цих номерів малює Аріель Оліветті, який має доволі цікавий стиль за рахунок якого комікс візуально запом'ятовується.

Починаючи з 13 номера серія потихеньку починає здуватися, у нас тут є досить ніякий сюжет про те як Крейвен Мисливець полює на лиходіїв з тваринним ґімміком і дві цілком хороші історії на один номер, одна про життя суперлиходія Ґібона після поминок Стілт-Мена, а інший є соло природою Стюарта. І ось ці два номери малював Говард Чайкін, чий малюнок в найкращому разі можна назвати специфічнимьі який мені взагалі не дуже подобається. Тож уявіть мій відчай, що він став новим постійним художником.

З 19 номеру на додачу до Фрекшена, співсценаристом коміксу стає Рік Ремендер, а сам комікс стрімголов летить на дно. Сам сюжет розповідає про те, як Пазл, єдиний постійний ворог Карателя, намагається вбити Френка. На жаль попри декілька цікавих моментів, сценарні рішення та малюнок перекреслюють їх і роблять цей сюжет найгіршим у серії, спроби сценаристів додати певної глибини протистоянню Карателя і Пазла, а також війні Касла зі злочинністю відчуваються порожніми. Під кінець прив'язка серії до подій всесвіту Марвел таки зіграла з нею злий жарт, оскільки у 24 та 25 номерах відбувається сутичка Карателя та Кларка, однак змушена вона відбуватися на фоні Таємного Вторгнення, яке відчувається банально зайвим (нехай і Суперскрул з днк Кінґпіна та Молотоголового чисто візуально повеселив). В результаті вийшов величезний розчаровуючий пшик, який можливо сприймався би краще якби мав інший малюнок.

Якщо оцінювати повернення Карателя до 616-го всесвіту то, воно вийшло дуже таким собі, перші 12 номерів коміксу є класними і їх можу порадити, а от далі однозначний скіп. 

#Punisher

Вийшли соліцити коміксів DC та Marvel, які вийдуть у серпні.

У коментарях пишіть що з анонсованого вас зацікавило та які обкладинки сподобалися найбільше.

🇺🇸 Абсолютна Гарлі Квінн

Дизайн костюму Абсолютноі Гарлі від художника Ніка Драґотти.

«Ознайомтеся з чудовим ескізом Ніка Драготти для Абсолютної Гарді! Її історія з’явиться у випуску «Абсолютний Бетмен» #22! Вихід у липні, малюнок від талановитого Вертера Дел’Едера…» — Скотт Снайдер.

Як вам костюмчик Гарлі?

Роршах врятує нас | Комікси, мальописи, манґа

Варіативна обкладинка до Absolute Batman #21 від Декстера Соя.

Marvel Comics опублікували тизер до тисячного номеру серії Amazing Spider-Man, який вийде у вересні.

📝 Carnage Vol. 1: Born Again (WEB OF CARNAGE #1 and CARNAGE (2023) #1-4)

Після завершення минулої серії про Карнажа та його спроби вбити Веномверс, яка закінчилася нічим, ми отримали ван-шот Web of Carnage в якому повернувся Рам Ві та завершив історію Джонатана Шейда. По сюжету Карнаж продовжує шукати здібності, щоб підсилити себе та вбити Едді Брока, а тому вирушає на іншу землю, де знаходить знесиленого Морлана після подій "The End of Spider-verse" (відгук на який тут) та вступає в конфронтацію з місцевим Людиною Павуком, яким є Крейвен Мисливець. Основна суть ван-шоту полягає в тому, що Карнаж усвідомлює, що йому більше не потрібен носій і він зможе підкорити симбіотів силою, також Морлан повертає собі свої здібності, які були у Крейвена. Щодо Джона Шейда то його Карнаж повертає додому, звісно досить незвично бачити таку милість з його боку, але я все таки радий, що Джон, навідміну від Кеннета, залишився живий, нехай і його скоріш за все не будуть використовувати. Сам ван-шот завершив історію Ві звісно не зовсім так як-би мені хотілося, але загалом все одно може бути. Плюс кривавий симбіот отримав, не побоюся цього слова ріст і вирішив що буде працювати без носія, що звучить доси... Що значить він виригує собі клона Клетуса в першому ж номері наступної тривалки?

Нова серія розпочинається максимально дивно та бентежливо, суть у тому, що Карнаж вривається у зал всезнань де після сутички з Лордом Бібліотекарем усвідомлює, що йому потрібна паства оскільки він є Богом, а також Клетус... Нахуя? Це йде проти всього, що симбіот робив впродовж минулої серії, а також з'являється враження ніби я пропустив, якусь історію, яка б все пояснила, настільки ця вступна сцена береться нізвідки.

Найгірше те, що я навіть не можу назвати цей комікс відверто поганим, він просто посередній. Сценаристкою серії стала Торун Ґрьонбек яка у перші чотири номери зуміла впихнути і релігійний підтекст, з Карнажем який створює власну паству вбиваючи людей чиї імена співпадають з іменами 12 апостолів і певну критику та висміювання сучасних інфлюєнсерів та любителів теорій змов, і сутичку Карнажа та клона Клетуса з оригінальним Клетусом який таки пережив "Carnage Reigns" (Кесседі це воістину Вільям Афтон від всесвіту Марвел), і Флеша Томпсона який проживає своє життя мало кому потрібним та намагається знайти і зупинити Карнажа, але найсмішніше тут те, що серія зберегла тему з тим, що Карнаж хоче позбутися від слабкостей симбіота, а тому йому потрібен Флеш. Результатом же сутички Анти-венома і Карнажа стає перемога серійного вбивці та те, що він дізнається про місцезнаходження Ділана і те, що Едді залишив Венома йому.

Початок нової серії мене дуже розчарував, він має абсолютно жахливу відкриваючу сцену та одну з найтупіших та збентежуючих регресій персонажа, що я бачив, якщо Карнаж здатен нізвідки створювати копію колишнього носія, то що заважає іншим симбіотам так робити? Цей комікс це функція, головна мета якої привести персонажа то його конфронтації та кроссоверу з Веномом, а тому більшість ліній є концептуально цікавими, але не дотиснутими, з того що найбільше сподобалося можу назвати сцену з попутником та сутичку з оригінальним Клетусом. Хтось скаже, що і минулий том можна назвати серією-функціє, але у нього хоча би було 12 номерів, та декілька цікавих персонажів, в той час як тут всього 4. Якщо і читати цю серію, то тільки для галочки.

#Carnage

Компанія Marvel оголосила про масштабні кадрові зміни у своєму видавничому підрозділі. Бред Віндербаум, який досі керував напрямами телебачення та анімації, розширює свої повноваження. Він очолить інтегрований департамент, що об'єднає телебачення, анімацію, комікси та керування франшизою.

Разом із Віндербаумом до оновленої структури приєднується Девід Абдо, який раніше обіймав посаду генерального директора Disney Music Group. Він стане генеральним менеджером напряму коміксів та франшиз і підпорядковуватиметься безпосередньо Віндербауму. Поточний головний редактор Marvel Comics Ч. Б. Себульскі тепер також звітуватиме Віндербауму.

Ці призначення знаменують відставку Дена Баклі, який тривалий час очолював Marvel Comics. Баклі залишатиметься в компанії до середини 2027 року, щоб забезпечити плавний перехід процесів до нового керівництва.

Такі перестановки очікувалися ще з 2023 року, коли Кевін Файґі як голова Marvel Studios перебрав під свій контроль видавниче крило. Реструктуризація відбувається на тлі того, що Marvel уперше в цьому столітті втратила лідерство за часткою ринку коміксів, поступившись своїму історичному конкуренту DC. Цьому посприяв успіх нової лінійки Absolute Universe від DC, а також тріумф конкурента на нещодавній премії Eisner Awards.

Бред Віндербаум працює в Marvel з моменту створення першого фільму «Залізна Людина». Поступово просуваючись кар'єрними сходами, він очолив серіальний та анімаційний напрями, виступивши виконавчим продюсером таких проєктів, як «Соколине око», другий сезон «Локі», «Це все Аґата», «Дардевіл / Дерзибіс/ Шибайголова: Народжений заново», «Люди X'97» та «Ваш дружній сусід Людина-Gавук».

Девід Абдо має понад 20 років досвіду управління медіабізнесом та експертизи в цифрових інноваціях. На попередній посаді в Disney Music Group він відповідав за щоденне операційне управління глобальним музичним підрозділом Disney.

Кевін Файґі прокоментував нові призначення та подякував Дену Баклі за роки роботи:

— Виняткове креативне лідерство Бреда та глибокий досвід Девіда в операційній діяльності та цифрових інноваціях стануть потужним тандемом, коли ми починаємо розбудовувати наступні 90 років спадщини коміксів Marvel. Бред має доведену здатність керувати творчими командами та створювати тривалі епізодичні наративи, які знаходять відгук у наших шанувальників по всьому світу, тоді як Девід демонструє солідний досвід операційної ефективності та стратегічного зростання. Я з нетерпінням чекаю на те, що вони зможуть зробити разом.

Файґі також відзначив внесок Дена Баклі, під керівництвом якого видавництво випустило культові серії:

— Від таких подій, як «Громадянська війна», «Таємні війни», «Люди X: Доба Кракоа» та майбутнього імпринту Marvel Midnight, до розширення у сферу відеоігор, телебачення та анімації — під керівництвом Дена вплив Marvel на популярну культуру зріс, відкриваючи наших персонажів та історії новим шанувальникам у всьому світі. Ден залишив незгладимий слід у спадщині Marvel та в індустрії коміксів загалом. Я щиро вдячний йому і радий, що ми матимемо його повну підтримку під час цього перехідного періоду.

Готові до ще більшої синергії коміксів з фільмами?

💰 Identity Disc (IDENTITY DISC #1-5)

Сьогодні мені хотілося б розповісти про лімітку Identity Disc, яка є одним із маловідомих коміксів видавництва Marvel.

Комікс розповідає про те, як загадкова жінка шантажем змушує шістьох лиходіїв (Стерв'ятника, Сендмена, Джаґернаута, Шаблезуба, Булзая та Дедпула) провернути для неї одне пограбування. Вона хоче, щоб вони викрали диск особистості, про який ходять легенди, що на ньому знаходиться особиста інформація про всіх костюмованих оперативників Америки і який за її словами зараз знаходиться в руках Аїму. Також жіночка заявляє, що працює на Трістрама Сільвера, кримінального авторитета, з настільки моторошною репутацією, що деякі бандюки навіть не впевнені чи є він справжньою людиною, чи всього лиш міською легендою.

Ну і впродовж серії ми спостерігаємо за підготовкою та проведенням самого пограбування з боку лиходіїв. Сюжет розвивається досить швидко і сценаристу серію Роберту Роді вдається змусити читача не відволікаючись та з цікавістю слідкувати за ним. Особливо в останньому номері коли вилазять неочікувані повороти притаманні історіям такого жанру і яким, як мінімум мене, вдалося приємно здивувати. Щодо малюнку то тут над ним працювали Джон Гіґґінс та Санду Флореа, і він загалом вийшов досить непоганим.

Identity Disc, як на мене, є незаслужено забутим коміксом, який я можливу і перехвалю назвавши "прихованим смарагдом, але лімітка мені дуже сподобалася і точно заслуговує уваги. Якщо любите якісь фільми про пограбування, то точно раджу читнути цю лімітку.

Шон Мерфі («Бетмен: Білий лицар», «Токійський привид»), анонсував нову серію коміксів під назвою The Last Driver. Це перший авторський проєкт Мерфі за останні дванадцять років, який випустить видавництво Image Comics.

Сюжет розгортається у дистопічній Америці майбутнього. За сценарієм, розвиток технологій призвів до створення «Сітки» — автоматизованої транспортної системи, яка зробила звичайні автомобілі не лише застарілими, а й незаконними. Головний герой на ім’я Клатч, представник корінного населення Америки, змушений порушити закон і знову сісти за кермо, щоб врятувати життя своєї онуки. Те, що починається як приватні перегони, переростає у повстання проти технологічного фашизму та контролю.

Однією з головних технічних особливостей The Last Driver є формат. Комікс потрібно буде читоглядати горизонтально. Мерфі пояснює це рішення специфікою малювання автомобілів та динамічних сцен переслідувань.

Стилістика серії поєднує в собі атмосферу кіберпанку та класичних екшн-фільмів, таких як «Втеча з Нью-Йорка» Джона Карпентера та «Точка зіткнення» Річарда К. Сараф'яна.

Шон Гордон Мерфі відомий своєю пристрастю до техніки, що відображається у його детальних малюнках машин та мотоциклів. У роботі над новим коміксом він використав цей інтерес як основу для соціальної критики.

— Я був у Франції, на перегоновій трасі в Ле-Мані, коли мені прийшла ідея цієї книги. Через ремонт у музеї автомобілі вартістю близько мільярда доларів перевезли до ангара посеред пасовища. Це було неймовірне видовище. Я задумався: хто дбатиме про такі цінні машини у майбутньому — не лише про перегонові, а й про ті, що знімалися в кіно? Ця історія стала для мене не лише приводом помалювати автомобілі. Я зміг порівняти занепад автомобільної культури та перехід на безпілотний електротранспорт із метафорою того, як люди передають контроль над своїм життям у руки уряду.

Автор також пояснив вибір походження головного героя та технічні складнощі роботи над новим форматом:

— Я хотів, щоб головний герой був корінним американцем — людиною, яка розуміє свободу інакше, бо її колись у нього відібрали. Щодо формату: автомобілі зазвичай довгі та широкі, тому я відчув, що горизонтальний формат дозволив мені краще компонувати кадри та передавати екшн. Хоча робота над розворотами на дві сторінки стала справжнім викликом — папір був настільки широким, що ледь вміщався на моєму робочому столі.

Перший випуск The Last Driver запланований на 19 серпня.

З'явилися номінанти на цьогорічного Айзнера. Пишіть за кого вболіваєте.

https://www.comic-con.org/awards/eisner-awards/

🇺🇸 Анонс коміксу «Наступний рівень: Спецвипуск» #1

DC анонсувало 48-сторінковий спецвипуск «Наступний рівень: Спецвипуск» #1 від сценариста Джеррі Даґґана та художника Фернандо Бланко, де головну роль отримає Дедшот.

Звичайне завдання смертельно небезпечного найманця швидко виходить з-під контролю й затягує його у змову, пов’язану з героями лінійки «Наступний рівень». На тлі екшену історія торкнеться стосунків батька й доньки та закладе основу для масштабнішого конфлікту, що може змінити майбутнє всієї ініціативи DC.

🗓 Випуск #1 виходить 19 серпня 2026 року.

#анонс #наступнийрівень #дедшот #джеррідаґґан #фернандобланко #супергероїка

Роршах врятує нас | Комікси, мальописи, манґа