The Third Man / Третий человек, 1949
dir. Carol Reed

Один из главных визуальных нуаров в истории кино: разрушенная послевоенная Вена, как полноценный персонаж, мокрые мостовые (венская пожарная команда специально поливала улицы водой), съехавшая с оси камера Роберта Краскера (Оскар за операторскую работу), знаменитый голландский угол, широкоугольные композиции, диагонали, низкие ракурсы, кривые перспективы, архитектурные рамки. Вертикали домов, дверные проёмы и лестницы постоянно оказываются под углом, превращая Вену в какой-то кривой лабиринт. Глубокий чёрный, ослепительно белый свет, огромные тени, силуэты и лица, исчезающие в темноте. Настоящий визуальный спектакль из света и тени: герои растворяются в темноте или оказываются вырезаны из пространства резким контровым светом. Человек здесь часто маленький среди огромных стен, зажатый архитектурой, окружённый решётками или визуально раздавленный перспективой. Город выглядит как физическое воплощение мира, в котором привычные координаты добра и зла больше не работают, а сама архитектура словно отражает моральную дезориентацию героев