Просмотренный вчера на фестивале ГЭС-2 тревелог Цая Минляна «Вернуться домой» удивил еще одной гранью гениальности великого тайваньца — в новой работе Цая философские манифестации и изощренные медитативные кадры вдруг уступили место поиску дома.

Для режиссера эта тема, в конце концов, остается в чем-то основополагающей: эмигрант из Малайзии, еще в своих ранних работах Цай словно смотрел на Тайбэй глазами китайского лимитчика, которого восхищают и одновременно отталкивают непропорциональные, хаотичные ландшафты мегаполиса. Его инфернальной природе в некоторой степени посвящены первые фильмы из серии «Ходок», когда герой Ли Каншена невообразимо медленно ступает по подавляющим своим шумом улицам крупнейших городов Европы и Азии.

В «Возвращении домой» Цай вместе со своим внутренним послушником добирается до цели и отказывается от любых визуальных изысков. Недостроенные или уже разрушенные дома Лаоса, наполненные гоготом людей и криками животных, отзываются осколками покинутого очага, из которых местные умельцы соберут десятки статуй Будд. Цай Минлян в очередной раз смог очертить вечность в банальности — нам остается только смотреть и разгадывать эти узоры.

❤「回家」、2025