Ода фильму «После охоты» Луки Гуаданьино.
#еслисниматькинототакое@cinema_cloud

Часть 1.

Знаете, есть режиссеры, которые из раза в раз будто снимают один и тот же фильм. Например, Уэс Андерсон: стиль, подход, проблематика неизменны многие годы. И в этой предсказуемости есть особое удовольствие, ты знаешь, что ожидать.
Лука же каждый раз экспериментирует с формой, темой, атмосферой, приемами и от этого не перестает удивлять. Но вот, что остается из раза в раз, так это его глубокий психологизм в каждом сценарии, в каждом герое. И правдоподобный реализм.

На этот раз Лука берется за весьма сложный мрачноватый материал.

Сюжет.
Альма Имхофф (Джулия Робертс), профессор философии в Йельском университете, приближается к своей цели — постоянной должности преподавателя. Однажды вечером к ней домой приходит её студентка-отличница Мэгги. Девушка обвиняет в изнасиловании Хэнка Гибсона (Эндрю Гарфильд), коллегу, близкого друга Альмы и одновременно её соперника в борьбе за постоянный контракт.

Ведущая линия: про изнасилование и все сопутствующие этому последствия и конфликты между людьми.

Сквозная линия: карьерный путь в современных реалиях.

И как лакмусовая бумажка всего происходящего пронзительный оркестровый фон - мысли главной героини, и болезнь ЖКТ как неспособность переварить происходящее.

Три сцены особенно хочу выделить.

Первая. Это ссора Альмы с ее другом и коллегой Хэнком, см. видеофрагмент 1 к посту.
Здесь во многом именно через операторскую работу создается напряжение между героями. Вот ее крупный план, вот его, вот перевод камеры, переход на общие, чтобы показать обстановку и реакции очевидцев. Так, зритель чувствует себя сопричастным, в центре событий.

Вторая. Это конфликт мужа героини, Фредерика (Майкл Стулбарг) со студенткой, Мэгги, см. видеофрагмент 2 к посту. Здесь чистая драматургия и актерская игра.

Заметьте, крупный план на Мэгги длится почти минуту, за это время мы наблюдаем как меняется ее внутреннее отношение.

И в этой же сцене как тонко отыгрывает Майкл Стулбарг: все начинается с вежливых расспросов, затем переходит в навящевое давление, а дальше резкое отступление и демонстративный уход. Муж героини все это время казался таким милым, но вот он показал истинное лицо и истеричный характер, как манерно он хлобыстает дверью, удаляется, врубает музыку, ходит взад вперед. Просто кожей чувствую его раздражение, будто я сама там.

Сцена третья: момент истины. В тот момент, когда явно стало ясно, что Хэнк может перейти грань. И если у Альмы хватило силы и власти дать ему отпор, то у Мэгги скорее всего нет. Интересно эту сцену дополняет сцена-рифма, когда муж Альмы пристает к ней, она дает понять, что не хочет близости и он отступает. В этом разница: один мужчина отступит, другой - нет.

Завтра продолжу:)
Кто смотрел, как вам?