Я безо всякой иронии отныне считаю, что всем еще живым родственникам всех показанных в «Монстре» серийных убийц нужно собраться вместе - и подать на продюсера Райана Мерфи в суд. За клевету.

Потому что четвертый сезон про Лиззи Борден - ну это какой-то трип в зрительский ад, причем без обратного билета.

Сценаристам не хватило материала про героиню, поэтому серии смотрятся примерно так:
- первая серия: никто не любит Лиззи, и особенно ее родители, всем на нее вообще плевать
- вторая серия: кстати, никто не любит Лиззи, и особенно ее родители, всем на нее вообще плевать
- третья серия: ладно, а теперь серьезно - НИКТО НЕ ЛЮБИТ ЛИЗЗИ, И ОСОБЕННО ЕЕ РОДИТЕЛИ, ВСЕМ НА НЕЕ ВООБЩЕ ПЛЕВАТЬ

И так далее. В итоге сериал выруливает куда-то в сторону «феминизм = право убивать всех, кто тебе не дает свободы», делая из Борден икону борьбы за женские права (буквально помещая ее в центр движения суфражисток). А затем соединяет истории Лиззи Борден, графини Батори и Айлин Уорнос в единую нить - делая из убийц еще и непонятых поп-культурных икон, которых пытались всячески унижать неспособные ни на что кроме ненависти и зависти мужчины.

Очень сильно бесит, что Мерфи в который раз пытается натянуть сову неоднозначного героя (Борден и Уорнос точно заслуживают такого статуса) на глобус посыла SLAY QUEEEEN SLAAAAAY - не понимая, что тема требует аккуратности, а не столь любимых им танцев с кувалдами под очень известные песни (на экстатическом танце Айлин Уорнос и Лиззи Борден под Smalltown Boy я почти дошел до селф-харма).

Четвертый сезон представляет всего две возможности для радости: прекрасная Вики Крипс и на полную катушку развлекающаяся с очень плохим сценарием Ребекка Холл - последняя играет мега-тварь так лихо, что в какой-то момент ей начинаешь желать не смерти, а спин-оффа. Ну и если вы когда-нибудь хотели увидеть, как у Чарли Ханнема надуваются штаны от кровавого поноса - у вас появился шанс это сделать (эпизод два, с 43 минуты, нет, не надо меня благодарить).

Уже на Netflix