Самурай (1967)
Реж. Жан-Пьер Мельвиль
Сцен. Жан-Пьер Мельвиль, Жорж Пеллегрен, Джоан Маклауд

Ощущение, что у французов нуар получается лучше, чем у американцев, которые его придумали. Хотя сам термин noir пришел из Франции.

«Самурай» — безупречное кино. В нем нет ничего лишнего. Оно холодное, стильное, каноничное.

Здесь большой город, молчаливый наемный убийца, у которого нет ни друзей, ни любимых, разве что птица в клетке.

Аскетичен даже сюжет: киллер выполняет задание и пытается уйти от преследования полиции — и так весь фильм. Оторваться невозможно.

Мельвиль каждый кадр превращает в живую материю, пропитанную напряжением. Ни одной скучной секунды хронометража.

Если говорить про каноны нуара, то здесь также все на месте: неоднозначный герой, неожиданная роковая красотка, сыщик и отчужденность.

Ну и работа со светом — весь фильм существует на границе света и тьмы.

Это первое кино Мельвиля, которое я посмотрел, но точно не последнее. Хочу посмотреть у него все.

Кстати, интересно, что, пока Годар, Трюффо и другие катались на французской Новой волне, Мельвиль раздавал стиля своими триллерами.

Поддержать мой фильм

#чакчаккино