Звонок / Ringu, 1998 🎃Японцы всегда были хороши, когда дело доходило до исследования все более тесной связи человека и современных технологий, как позитивных, так и негативных сторон, и чем больше время клонилось к глобальной цифровизации, тем сильней и заметней эта особенность начинала проявляться в прославившихся во всем мире японских хоррорах.
реж. Хидэо Наката
«Звонок» заложил один из самых главных кирпичей в фундамент мейнстримизации японских фильмов ужасов, особенно после выхода его гораздо более неуклюжего, но в целом терпимо переложенного американского ремейка. Это был феномен конца девяностых сродни вышедшего парой лет ранее «Крика» Уэса Крэйвена. Классика, которая культивировала VHS-стилистику в жанре сверхъестественных хорроров на десятилетие вперед, закрепив за VHS статус главного носителя этой ушедшей в прошлое зачастую откровенно убогой и дурновкусной, но обладающей своим особо узнаваемым ретро-шармом эпохи.
Однако, что в первую очередь отличает культовую картину Хидэо Накаты от всех её последователей и подражателей, так это вневременная уникальность «Звонка» и его культурная привязанность, что стало главной причиной такой явной необходимости американского ремейка для западных зрителей, ставшего наверно одним из самых ярких представителей вайтвошинга за всю историю кино.
В отличие от почти агрессивно экспрессионистской версии Гора Вербински, на поверхности «Звонок» Накаты выглядит как самый обыкновенный фильм в стиле традиционного японского кино. Чем сильней он усыпляет внимание своей повседневной обыденностью, тем напряженней и эффективней у него получается нагнать ужаса даже в самых безмятежных сценах, создавая в действительности оригинальную неуловимо зловещую атмосферу всепроникающего страха и паранойи. Это одна из главных причин, почему «Звонок» стоит считать одной из самых важных картин, повлиявшая на современные "возвышенные хорроры", наряду с «Сиянием» и «Ребенком Розмари».
Монументальная классика японской готики, столь талантливейшим и креативным образом просочившаяся со сцен театров Кабуки на пленку видеокассеты. Реинкарнировавшая, омолодившая и популяризировавшая жанр японских хорроров до невиданных ранее масштабов, подарив миру одного из самых известных, феминистически-кодированных антигероев за всю историю жанра через десять лет после чудовищного убийства Дзюнко Фуруты — самого худшего случая подростковой преступности в послевоенной Японии. Такого рода трагические злодеи были исключительной редкостью для фильмов ужасов тогда и остаются столь же примечательной редкостью по сей день.
8.5 из 10 #CinemaBest