Я видел свет телевизора / I Saw the TV Glow, 2024
реж. Джейн ШенбрунБесспорный талант Шенбрун в экспериментах со стилем и кино-форматом был заметен ещё с их первой режиссерской работы «Мы все идем на всемирную выставку». На своем втором супер-атмосферном полном метре, с увеличением бюджета и амбиций самобытного постановщика, эта тенденция усилилась до совершенно господствующих мистических размеров, углубляя лейтмотивы дебюта и стирая грань между реальностью и фантазией до такой степени, что их различия уже становятся неважными, всецело уходя на территорию художественных аллюзий, метафор и всеобъемлющей, пугающей ностальгии квир-подростков 90-х.
Некоторые люди небрежно пытаются подвести этот фильм под конъюнктуру «ещё одного пост-хоррора студии А24», игнорируя авторский фактор и тот нюанс, что, не смотря на то что А24 очень точно уловила схожие паттерны нового поколения независимого кино, у каждого режиссера значимого хоррора, который вышел под крылом знаменитой студии, есть свои приемы, свой стиль и своя индивидуальность, при помощи которых отличить Роберта Эггерса от Ари Астера не составило бы вообще никакого труда.
И все эти вещи с той же определенностью относятся к работам Джейн Шенбрун, которые в этом году выпустили самый убедительный и сильный хоррор студии А24 со времен «Ведьмы» и «Реинкарнации», и наверно пока самый важный, мощный и откровенный фильм, сделанный транс-персоной, за всю историю американского кино, вышедший в те тяжелые годы, когда транс-общественности страны это нужно было больше всего, даже не смотря на то, что «Я видел свет телевизора» далек от утешительной колыбели.
Конечно многих из-за своего крайне сюрреалистичного и почти бессюжетного кино-языка «Я видел свет телевизора» может отстранить, смутить, вызвать недоумение или холодное равнодушие даже в среде ЛГБТК+ киноманов, но в этом и заключается его нонконформистская оригинальность, которая заставит каждого зрителя остаться со своим неповторимо уникальным впечатлением от просмотра. Лично я после первого просмотра оказался настолько опустошенным и эмоционально выпотрошенным этой картиной, что не думал что такое вообще со мной когда-либо может произойти в моем-то возрасте и с моим кино-багажом.
Но Джейн сделали это. Сделали с такой силой и выразительной самоотдачей, что в будущем для них будет той ещё задачей перепрыгнуть этот уже культовый экзистенциальный хоррор о подростковом взрослении и очень личной для Шенбрун теме трансгендерного перехода, мастерски закамуфлированной под столь знакомую для многих историю одержимости полуночным подростковым сериалом, который врывается в реальную жизнь героя как беспокойный призрак, заставляя его заглянуть внутрь себя настолько глубоко, что это вызывает у него экзистенциальный ужас.
Конечно всё это большая неоновая психо-фантазия, но Шенбрун с этим фильмом словно вернули крутость и жизнь в подростковую мистику, переместив его из низкопробной беллетристики на территорию серьезного, малобюджетного и артистичного культового кино, по типу «Донни Дарко», c фантастическим саундтреком из оригинальных песен просто феноменального количества приглашенных артистов, находящихся в авангарде сегодняшней инди-сцены: Фиби Бриджерс, Кэролайн Полочек, Юл, The Weather Station, Florist, Maria BC, King Woman с аж двумя песнями и появлением в фильме (боже, как она здесь хороша). Это тот тип подлинного инди-саундтрека мечты, которому, вместо позерства, удается точно передать дух нового поколения.
Давно подростковым картинам не удавалось одновременно быть, как отлично выразился Рубин Бейрон для Looper, «столь увлекательными, но депрессивными, сюрреалистичными, но такими реальными, расстраивающими, но каким-то необъяснимым образом катарсическими». Джейн Шенбрун превращает саму ностальгию в пьянительный, гнетущий, но в целом добросердечный кошмар, которому слишком всё равно, что мы думаем о наших «подростковых увлечениях».
8.6 из 10 #CinemaBest #LGBTQ
