Есть ли жизнь после ВГИКаДраматург, сценарист, автор Telegram-канала «Чак-чак паланик» Дамир Ханифуллин — специально для Фильм Про
Пробуем водуСценарно-киноведческий факультет ВГИКа стоит рассматривать только тем, кто не имеет никакого представления о том, как пишутся сценарии. В моем случае примерно так и было. Я писал прозу, пьесы, но что такое сценарий и с чем его едят — понятия не имел. Даже не знал, что описание действий пишется в настоящем времени.
ВГИК помог сделать первые шаги, а главное — дал возможность получать обратную связь от однокурсников и мастеров. Во всём остальном знаниям не хватало актуальности. Нас не учили писать сериалы, не объясняли, как оформляется заявка, что сценарии должны быть оформлены в соответствии с американским форматом — это мы познавали сами. Тем не менее я благодарен ВГИКу за первые шаги.
Уже на первом курсе я поставил цель окончить ВГИК с короткометражкой по моему сценарию. Во ВГИКе сотрудничество студентов сценарного и режиссёрского факультетов никак не организовано, потому пришлось самому знакомиться, предлагать сценарии. Но одного хорошего текста мало. В кинопроизводстве, как и в жизни, важно найти своего человека.
Взаимопонимание удавалось найти не со всеми, но на четвёртом курсе я познакомился с Асаадом Аббудом. Мой сценарий «Я здесь жил» ему понравился — так получился одноимённый
короткометражный фильм, который сегодня имеет почти миллион просмотров на YouTube.
Учимся плавать
После ВГИКа сценарист оказывается в свободном плавании с дипломным сценарием, который зачастую никому не нужен, и, чтобы не утонуть, надо срочно учиться плавать, если выпускник сценарно-киноведческого факультета хочет хоть как-то работать по профессии.
Первый шаг — научиться работать с любым типом контента. Сценарии для рекламы, рилсов, обзоры — всё это приносит хоть какие-то деньги и опыт. Кому-то может показаться, что выпускнику сценарного факультета некомильфо писать для рилсов, но с этой мыслью нужно проститься.
В рекламу я зашёл без опыта. Кто-то из знакомых меня порекомендовал, пришли представители продакшена и попросили написать сценарий презентационного ролика, в котором демонстрируются виды продукции бренда — кажется, это были принтеры. Мне скинули примеры, и я понял, что сценарии к рекламным видео пишутся иначе. Это скорее режиссёрские сценарии, где нужно посекундно и подробно прописывать, что и когда появляется, какой звук, музыка, логотип, фон — все детали. Тут надо выключить художника и включить ремесленника. К счастью, у меня получилось.
Изучаем навигациюА когда мы научились держаться на воде, пора вспомнить, кто мы есть, и изучать сценарный океан. Есть множество телеграм-каналов, сайтов и спецпроектов, которые освещают положение дел в киноиндустрии, публикуют полезные материалы, брифы и запросы от продакшенов. Это поможет сформировать понимание, какие проекты сегодня востребованы, какие есть конкурсы и питчинги.
Оттолкнувшись от этого, пора посвятить время написанию сценариев. В идеале иметь полный метр, заявку, презентацию, а в случае с сериалом — пилот, презентацию, заявку, возможно, библию; иногда просят посерийник. Правда, написать сценарий — полдела, дальше дело за реализацией. Тут нет какого-то рецепта: надо пробовать всё — от холодной рассылки до участия в конкурсах.
Запускаем сигнальные огниИ вот мы уже плывём, но чтобы спасательному кораблю было проще нас найти, нужно привлекать к себе внимание. Если ты о себе не рассказываешь, никто о тебе не знает. Стереотип, что сценарист — интровент и немедийный человек, неактуален. Надо создавать канал в телеграме, блоги, общаться с другими сценаристами, делиться идеями, сценариями, опытом — отпечататься в медиапространстве. Сценарий — это хорошо, но за текстом стоит личность, с которой надо всех познакомить.
Полный текст читайте на сайте Фильм Про🎬
Фильм Про в MAX — для тех, кто в кино. Подписывайтесь!
