Cergeo

Непредсказуемая среда чюваки

На волне сериалов по Стругацким перечитала и переосмыслила «Волны гасят ветер» 1984 года.

Сюжет: 89-летний Каммерер вспоминает расследование в КОМКОНе-2. Вместе с Тойво Глумовым они ищут следы Странников — тайной силы, вмешивающейся в дела Земли. В финале выясняется: Странники — не пришельцы. Это людены, люди, которые перестали быть людьми. Их немного, и они уходят.

В 90-х прочла это с грустью как свидетельство того, что светлое будущее наступит не для всех, и меня «не возьмут в космонавты». Потом книгу к великой моей досаде стали бесконечно политизировать, вчитывать что-то о давлении системы, об уходе лучших.

Перечитывая сейчас, задумалась: людены — не «ещё одно человечество», а результат мутации. Ветер. Налетел, взбаламутил поверхность и стих. Людены уходят, потому что не могут существовать с людьми, при взаимодействии с любимыми мучаются от скуки. Человечество остаётся — не победителем, а водой, которая была до ветра и будет после.

Сейчас читаю это как повесть о стабильности. Не о конце, не об уходе лучших, не о приговоре. О том, что любая буря — поверхностна, а глубина переживает её.

Мы устали от катастроф и перемен. Стабильность и постоянство кажутся лучшим исходом.

Волны гасят ветер.

Вниманию коллег по цеху! Художники и прочие творческие работники могут раз в год бесплатно лечь в дурку по ОМС. Достаточно получить направление от районного психиатра. В дурке можно отдохнуть как в творческой резиденции - с куратором психологами, чекапами, аромабассейнами и кислородными коктейлями. Без дедлайна!

🍁

Осень же

Поганок становится все больше)
Коломенское

https://youtube.com/shorts/Vyy16mGhsuE?si=3oGkgqWvw7DWF_m2

Пп. 1 и 2 выполнено
Осталось составить свое мнение по любым вопросам и начать высказывать. Печать считаю излишней из экологических соображений

Наверное.
А вы?

Что-то очень странное увидела вчера в метро, в переходе новой станции «Авиамоторная» БКЛ. Выяснилось, что это барельеф Александра Рукавишникова «Крылатые люди. Небо» (2023). Его композиция — отсылка к знаменитому «Трону Людовизи», греческому рельефу V века до н. э., который хранится в Палаццо Альтемпс в Риме.

Оригинал изображает рождение Афродиты из пены морской: женские фигуры трепетно принимают богиню.

В московской версии всё иначе. Не богиня рождается из живой стихии, а космонавт, крылатый покоритель неба из металла. Жутковатая эстетика в духе Гигера. Женские фигуры обезглавлены, лишены лиц и субъектности, низведены до обслуживающей функции. Само рождение — исконно женское таинство — отобрано и присвоено мужчиной. Он сам себя рождает из наковальни.

Не поняла.
Москва, 2026.

Инсталляция Татьяны Назаренко в Музее «Гараж» — 39 вырезанных из фанеры контурных фигур в натуральную величину, соединение техники старых мастеров (лессировочная живопись) с постмодернизмом. Проект 1996 года, собрание обитателей московских переходов середины 1990-х.
Полное погружение во время, пугающее ощущение присутствия персонажей тех лет в нашей реальности.

Доигрались)