Зеркало с памятью

Фотография отличается от всех видов искусства тем, что является единственным документальным видом. К сожалению, а может и нет, эту документальность с каждым годом подвергается большим сомнениям, так как из-за практического полного перехода в цифровой вид, у нас нет уверенности в её подлинности, в её неизменности или оригинальности. Вдруг это творение очень уж реалистичной нейросети? В каком-то смысле осознавать, что наступит время, когда даже ей нельзя будет доверять, страшно, поэтому я решила обратиться к её истокам и найти ответ, который сможет меня успокоить.

Фотография берёт своё начало с Луи Дагера, французского живописца, человека, желающего создать что-то, что будет популярно и известно во всем мире долгие, долгие годы и по итогу первым придумавшим работоспособный метод фотографирования. Он хотел создать вещь, которую будут тиражировать, которая принесёт ему много славы и богатства, и которая поможет запечатлеть реальный мир таким, какой он есть, не используя при этом краски и холст. Он познакомился с Нисефором Ньепсом, в течение десяти лет постигавшего тайны фотографии и создавшего гелиографию. Метод Ньепса был несовершенен – полученное изображение быстро выцветало, было негативным и очень контрастным, в нём не было полутонов и деталей, ибо Нисефор использовал битум, а этот материал недостаточно светочувствителен для съемок с натуры.

Дагер заинтересовался Ньепсом и его фотографическим процесом, и уже вместе они в течение 11 лет стали вместе искать способ зафиксировать тени и свет. Сотрудничество было плодотворным – два изобретателя смогли обнаружить светочувствительность йодистого серебра, но дальше не продвинулись. Нисефор умер, так и не увидев итогов своих поисков. После его смерти, Луи смог сделать "Зеркало с памятью", дагеротип, представляющий собой отполированную и обработанную йодом серебряную пластинку с отраженным изображением. И помогла ему в этом забытая чашечка с ртутью, именно она позволила проявить светорисунок. Это было настоящее чудо! Из-за отражения света от тщательно отполированного серебра изображение получалось объёмным, казалось, будто смотришь не на закрепленный кусочек времени, а в зеркало, запомнившее смотрящего до тебя.

Одним из самых интересных качеств дагеротипа является отсутствие посредников между объектом, на который воздействует свет, и заключительным результатом. Серебро помещается в камеру обскуру (по сути коробку с единственным маленьким отверстием, пропускавшим свет), фиксирует свет и тени, после проявляется парами ртути, промывается раствором соли или гипосульфита, покрывается хлоридом золота для укрепления изображения, и вуаля! Фото готово.

Чудо было истоком нового искусства в условиях старой цивилизации. Поначалу оно не было оценено, так как Луи не хотел открывать секрет создания до получения гонорара, а платить за неизвестность никто не собирался. Он обратился к физику и астроному Доменику Араго, который смог оценить по достоинству получившиеся дагеротипы. Вдохновлённый магией этого изобретения, этот человек сделал доклад о пластинах с изображением и методе изготовления на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. Луи Дагер получил свою награду, он стал известен и достаточно богат. Стали открываться салоны по всему миру, специализирующиеся на портретной съемке. Получившиеся портреты создавали ощущение живого присутствия. Увы, но создатель не смог оценить портреты и считал их бесперспективным направлением.

Казалось, он получил всё, что хотел, но нет. Дагеротипы не получили ни широкого распространения, ни развития в будущем, ни всеобщую популярность, а стали очень личной вещью, принадлежащую только одному человеку. С фотографий, получившиеся таким образом, нельзя было снять копии.

Зато, отличие от Дагера, искавшего славы и вечного почета своего изобретения, Генри Тальбод никогда не стремился к публичности и занимался фотографией в личных целях, но его метод получил развитие и стал принят всем миром. Но это совсем другая история….

#Наварро
#Разумовская
#искусство