Илья Кожухарь-сценарист, актер @kojuhargovorit
Искусство театральное и психология соприкасаются очень давно. Они появились в одно время. В древней греции соприкосновения театра и психологии не заладилось. Они развивались отдельно.
Станиславский нашел точный способ перенесения нашей жизни на сцену.
Но это невозможно. Потому что искусство – это форма преображения. Станиславский описывает простым языком наше с вами существование.
За 100 лет психология успела уйти вперед.
Илья написал книгу «Психология в кино», «Психология для сценаристов’», в которых детально раскрывает эти темы.
За двухчасовую сессию слушатели получили огромный объём информации. Ниже основные постулаты его системы:
•от сознательной психотехники к бессознательному творчеству артиста(путь от осознанного разума к без осознанного)
•действенный анализ роли
Станиславский находит минимальную единицу существования актера-действие. Когда актер действует, он как раз и существует не наигранно. Основное содержание сценария -это действие. Главной направляющей является сверхзадача -это ответ на простой вопрос ,,чего хочет герой’’, от этого выстраивается путь персонажа.
•сверхзадача как направляющая разбора
Психология деятельности:
Деятельность – это ,,активное взаимодействие с окружающей действительности, в ходе которого живое существо выступает как субъект, целенаправленно воздействующий на объект и удовлетворяющий таким образом свои потребности’’.
Если деятельность не существует, то и психики нет. Общение-деятельность.
Схема деятельности:
Потребность ↔️мотив ↔️ деятельность
↕️. ↕️
Цель. ↔️ Действия
↕️. ↕️
Условия. ↔️. Операция
Операция – это то как мы действуем, не задумываясь. Операция-это элемент действия, на которым мы не думаем.
Язык действия-язык глагола.
Зритель который ничего может не понимать в психологии, благодаря опыту который он получает в жизни, может понять где правда, а где лож.
Зритель все замечает, он не понимает что именно ему не нравится, он просто встает и уходит. Зритель хочет неожиданности, чтобы его обманули, но что бы он этому верил.
Большая разница между действием и чувством. Когда актеры начинает чувствовать(чаще всего страдать), становится неинтересно.
Сверхзадача -основная, главная, всеобъемлющая цель, притягивающая к себе все без исключения задачи, вызывающие творческое стремление двигателей психической жизни и элементов самочувствия артисто-роли, сверхзадачей произведения писателя.
Виды сверзадач: сверхзадача автора/режиссера/актера/персонажа.
Сверхзадача персонажа:
,,чего герой хочет больше всего?’’
Сверхзадача идет от ума, но должно быть и эмоциональное влияние(интерес).
Иметь или быть?
«Обладание и бытие являются двумя основными способами существования человека, преобладание одного из которых определяет различия в индивидуальных характерах людей и типах социального характера».
Они же являются двумя базовыми типами сверхзадач.
Иметь (для себя).
«При существовании по принципу обладания мое отношение к миру выражается в стремлении сделать его объектом владения и обладания, в стремлении превратить все и всех, в том числе и самого себя, в свою собственность».
Быть (для других)
«Под бытием я понимаю такой способ существования, при котором человек и не имеет ничего, и не жаждет иметь что-либо, но счастлив, продуктивно использует свои способности, пребывает в единении со всем миром».
Персонаж ,,иметь’’ – это заблуждающийся персонаж.
Персонаж ,,быть’’ – это персонаж психологически развивающийся.
Быть=стремится к смыслу
«Лишь существование, трансцендирующее само себя, лишь человеческое бытие, выходящее за пределы самого себя в "мир", в котором оно "существует" , может
реализовать себя, тогда как, делая само себя и соответственно самореализацию своим намерением, оно лишь теряет себя».(Виктор Франкл)