Какой в этом смысл

Если на завтра у вас нет планов, приходите в Москве в кластер Ломоносов в 14:00 послушать мой большой доклад про Лувр и про то, почему безопасность в музеях - это очень сложно. Все лекции, концерт и другие активности бесплатные, единственное — нужно обязательно нужно зарегистрироваться на сайте Московской недели предпринимательства https://xn--2026-u5dgo.xn--p1ai/events/den-tekhnologiy/. ✨

Часто пишу про то, как воруют, но иногда вообще-то и возвращают тоже. Вот шлем Котофенешти золотой вернули, написала длинный пост про это, но там клевые полицейские фоточки, если вам лень читать, посмотрите хоть на них! https://artlab.club/p/8414/

Прикольно — книга бог знает какого века, а на срезе — зверюшка ❤️

💻 Кибератака на галерею Уффици: музей отрицает утечку данных, но инцидент вызвал опасения за безопасность коллекции

🇮🇹 Флорентийская галерея Уффици подтвердила взлом ИТ-систем, который произошел еще в начале февраля. Злоумышленники, предположительно, могли получить доступ к внутренней документации — включая пароли, схемы сигнализации и маршруты по зданию. После чего они потребовали выкуп от директора музея. Инцидент вызвал политическую реакцию — прозвучали обвинения в адрес властей в недостаточной защите культурного наследия. На фоне атаки часть помещений музея закрыли, а ценности переместили в хранилища Банка Италии.

Подробнее — в материале SecPost 😍

—
Подписаться на SecPost в MAX

О чём это говорит на самом деле

Смотрите на паттерн. В октябре 2025-го из Лувра среди бела дня вынесли ювелирные украшения на 88 млн евро — коллекцию Наполеона и Жозефины. Восемь минут, корзинный подъёмник, стеклорез. Теперь Парма: 9 млн, три минуты, забор.

Выглядит как будто криминал усвоил, что музеи — особенно частные — охраняются несопоставимо хуже банков при сопоставимом содержимом.

Искусство давно стало параллельной финансовой системой. Картину можно хранить десятилетиями без налогов, передавать как подарок, использовать как залог в сделках, которые не проходят через SWIFT. Криминал это понял — и действует соответственно. Причём технологии и криптовалюты в последние годы существенно упростили отмывание похищенного.

Эксперт Art Loss Register уже внёс украденные работы в базу данных и предупредил: продать их как искусство крайне сложно — ценность только в том, чтобы сохранить целыми и использовать как актив. С другой стороны в реестре уже множество краденных картин и такие жесты мало кого останавливают.

Magnani Rocca — вилла с Гойей, Дюрером и Рубенсом — не имела охраны, способной остановить четырёх человек с базовым инструментом. Грабители не боялись огласки: знали, что музей будет молчать, пока след не остынет. Так и вышло.

Пока охрана культурного наследия финансируется по остаточному принципу, а рынок искусства непрозрачен — это будет повторяться.
Уверена, что Парма не последняя.

Magnani Rocca официально называется Villa dei Capolavori — «Вилла шедевров». В XVII веке здесь была охотничья резиденция герцогов Фарнезе, сейчас — частный музей в 20 км от Пармы, в окружении английского парка с белыми павлинами.

Внутри: Дюрер, Тициан, Рубенс, Ван Дейк, Гойя, Моне, Де Кирико — и крупнейшее в мире собрание Моранди: 50 работ. Луиджи Маньяни, искусствовед и меломан, собирал коллекцию всю жизнь, основал фонд в 1977-м и открыл для публики в 1983-м.

Это не провинциальная галерея, это первоклассная коллекция в частном музее без государственной охраны.

Встает конечно же вопрос — куда денут картины? На открытом аукционе работы мгновенно засветятся. Вариантов несколько. Первый — «остывание»: картину прячут на 5–10 лет, потом легализуют через цепочку перепродаж. Второй — залог в криминальной сделке: картина как твёрдая валюта, не привязанная к банкам. Третий — выкуп: рабочий сценарий, задокументированный в арт-криминалистике

Но выбрали их не за цену. Каждая работа — часть серии. Ренуар писал рыбные натюрморты с 1915 года до самой смерти в 1919-м: похожих полотен существует около 10, они разбросаны по частным коллекциям и небольшим музеям. Сезанн делал вишнёвые натюрморты и в масле, и в акварели — масляная версия известна всем, хранится в LACMA; акварельная из Пармы — тихая редкость. Одалиски Матисса 1920-х — отдельная вселенная: десятки работ, похожие позы, разные интерьеры. Серийные работы сложнее атрибутировать, провенанс запутаннее. Такую картину легче растворить на рынке.

Грабители взяли не самое знаменитое, а самое ликвидное.

Событие, о котором мне написало неожиданно много человек и о котором стоит уже рассказать, потому что интересно же.

В ночь с 22 на 23 марта четверо в масках вошли в виллу Magnani Rocca под Пармой (Италия). Взломали дверь, прошли прямо в зал французской живописи на первом этаже, схватили три картины — и исчезли через сад, перемахнув через забор как раз, когда сработала сигнализация. Четвёртую картину бросили на бегу - ее, кстати, не называет ни одно издание. Всё вместе заняло меньше трёх минут.

Музей молчал неделю. Надеялись, что поймают грабителей, когда они вернутся. Но они не вернулись. Арестов нет, следы потеряны.

Украдено:
Ренуар, «Les Poissons» (1917) — масло, 40×51 см;
Сезанн, «Натюрморт с вишнями» (около 1890) — акварель;
Матисс, «Одалиска на террасе» (1922).
Совокупная оценка — около 9 млн евро, из них на «Рыбы» Ренуара приходится порядка 6 млн.

⚡️Под псевдонимом Бэнкси скрывается художник Робин Ганнингем, уроженец Бристоля, которого сейчас зовут Дэвид Джонс, сообщили журналисты агентства Reuters по итогам расследования, которое проводилось несколько лет.

В расследовании сообщается, что имя Бэнкси верно было раскрыто еще в 2008 году. Это сделал британский таблоид The Mail on Sunday. Журналисты издания тогда сообщали, что их годичное расследование «приблизилось к раскрытию» личности уличного художника настолько, насколько это вообще возможно.

В расследовании Reuters сообщается, что Роберт Ганнингем, предположительно, сменил имя после статьи The Mail on Sunday в 2008 году.

«Робина Ганнингема не существует. Имя, которое вы назвали, я убил много лет назад»,— заявил агентству бывший менеджер Бэнкси Стив Лазаридес во время расследования.

Журналисты Reuters поговорили с большим количеством людей, проанализировали различные документы, «цифровые следы» Бэнкси. Одной из главных зацепок стал арест художника в 2000 году. Полиция Нью-Йорка задержала его из-за граффити на рекламном щите на Хадсон-стрит, 675. В содеянном признался Робин Ганнингем, пишет Reuters. Имя художника неоднократно упоминается в судебных и полицейских документах, связанных с арестом.

Ушла эпоха

Обещала вам пост с реальными лицами на фресках, выполняю обещание. Решила поделить на две части, потому что все очень красивое и примеров набралось прилично. Вот первая часть итальянских фресок, постаралась подписать кто где. Если посмотреть флорентийские фрески - через одну на них будет кто-то из Медичи, первой выбрала самую красивую на мой вкус ❤️ У фрески Микеланджело интересная подоплека - этот портрет мужчины с ослиными ушами и змеей, кусающей в пах - банальная месть за критический отзыв о непристойности нарисованного 😁

Наблюдаю все выходные за историей с фреской, которая после реставрации стала похожа на Джорджию Меллони. Вообще история довольно распространенная раньше, если наберем 10 👍🏼 к посту, я покажу вам еще картины с реальными людьми в виде мифических персонажей.

Суть: в римской церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина ангел на фреске после реставрации стал похож на Джорджу Мелони, пишет Corriere della Sera.
Работу выполнял непрофессиональный реставратор на добровольной основе. Сам он в беседе с La Repubblica сказал, что не предполагал никакого сходства. Однако его усмотрел даже настоятель церкви, который сказал, что не видит в этом ничего предосудительного. После того, как история завирусилась, сразу начались проверки из епархии. Кроме того, проверку проводит Суперинтендантство памятников Италии (структура Министерства культурного наследия).

Помните, как при краже из Лувра грабители потеряли корону королевы Евгении? Показали первые кадры ее повреждений до реставрации.

Кстати, часто упоминают в связи с ней картину портрет королевы — так вот на картине не эта корона.