Brickman

2 октября, в 19:00, в Арт-пространстве F5 (СПб) прозвучит «Сон инженера»

«Сон инженера» — это электронное музыкальное событие, где строгий ежедневный расчет встречается с абсолютной свободой бессознательного. Музыка этого вечера — материализация ночных видений инженера: от глубоких ритмов, напоминающих работу заводов, до парящего эмбиента, уносящего в невесомость.

В этот вечер на сцене:
Эпоха Ноль — шум и мелодия (живьем)
Fraki The Maggot — postclub dance (live)
Brickman — dub techno (DAWless live)

Эпоха Ноль — проект в жанре Melodic Noise, Ambient, IDM, Glitch с частотой-символов в 0.7 Гц — фоновый пульс, имитирующий сердцебиение нейромодуля G31N. Страница исполнителя: https://band.link/epochzero

Fraki The Maggot — киборгианский дискурс от артиста, сумевшего объединить в своем творчестве британские рейв-инновации, ярость немецкого электропанка и загадочную русскую душу (postclub dance). Личная страница исполнителя в Телеграм: https://t.me/postm0r

Brickman более 16 лет создает музыку на стыке dub techno, deep house и ambient. Артист использует многослойные звуковые текстуры, классические дабовые эхо и реверберации, электронные ритмы и глубокие саб-составляющие. Brickman впервые выступит с железным лайв-сетом в формате DAWless на сцене F5. Страница исполнителя: https://band.link/wVQxY

2 октября, в 19:00. Арт-пространство F5. СПб, пр. Римского-Корсакова 39 (флигель во дворе, справа дверь под пандусом). Вход — 600 ₽.

2 октября на площадке F5 представлю свой железный DAWless лайв.

Будет погружение в эмбиент и даб техно с заходом на территорию синтезированного аналогового техно. Буду рад видеть!

Запись программы 313 с моим гостевым миксом. Внутри много интересного даба, легендарные и неочевидные треки, дух Ямайки, Детройта, Берлина и немного русского вайба (но это не точно).

Спасибо DJ Lebovski за приглашение и интересный эфир.

Всем прекрасного воскресного вечера!

YouTube
SoundCloud

Сегодня в 14:00 буду ставить редкий даб техно винил в гостях у Lebovski на Kurs Radio.

Подключайтесь

Сегодня у меня день рождения, и это отличный повод поделиться с вами моим новым EP «Live Cuts».

EP включает треки, записанные вживую в студии исключительно с использованием аппаратных синтезаторов, секвенсоров и эффектов в формате DAWless-джемов. Некоторыми я делился здесь.

Сырой и минималистичный, но при этом глубокий и гипнотический, Live Cuts - это моё первое прикосновение к звуковому полю, в котором аппаратные устройства становятся звуковыми объектами, способными по-разному модулировать и воздействовать друг на друга, создавая связи внутри единого слышимого пространства. Взаимоотношения между объектами и самим пространством, сформированные посредством сведения, становятся инструментом, подлинно раскрывающим даб-техно подход к работе со звуком.

Bandcamp

Spotify

Yandex

Я начинал это как эксперимент: делал полевые записи на винтажный микрофон Beag, пропуская сигнал через Liven Ambient чтобы получить психоделичные резонирующие звуки. А пришел к полноценной живой техно-сессии с модуляциями, аналоговым ритмом, холодными цифровыми пэдами, пленочными эхо и реверберациями. И да, кое-какие звуки там захватываются вживую с улицы с того самого Beag.

Полный сет и сеттинг в YouTube

После съемки видео про Waldorf Rocket я решил уходить полностью в DAWless.

Эблтон прямо надоел и я чувствую себя слишком предсказуемым в нем, даже несмотря на обилие его возможностей. И это плохо.

Залил на Ютубчик первые дабовые результаты полного отсутсвия эблтона. Играю так далеко не в первый раз, но миксую, обрабатываю, записываю и выкладываю как есть полностью без вст и экрана – впервые. Немного пересведу, избавлюсь от клиппинга, запишу еще разочек и буду готовить к выходу.

Я тут решил челлендж себе устроить: беру один железный синт и делаю весь трек только с него.

Бочки, бас, хэты, клэпы, аккорды, лиды, пэды - абсолютно всё кручу и пишу с одного синта.

Первой жертвой стал малыш Waldorf Rocket всего с одним осциллятором, фильтром и одним LFO. С таким набором это выглядит как садистический вариант осознаного ментального самоповреждения.

Особенно если учесть, что в этом челлендже я решил полностью отказаться от DAW и писать всё прямиком в MPC, а потом там же доделывать трек.

Малыш Waldorf в итоге оказался зверюгой с Детроитским нравом.

Смотрите как он звучит на YouTube: там весь процесс от и до с моими комментариями. Дикие звуки прилагаются.

Саундтрек на сегодняшний вечер: виниловый микс, записанный на секретном балконе.

Больше секретных миксов и аудио – здесь

Представьте. Вы едете в метро и слушаете музыку. Трек переключается. Звучит аккорд, отдалённо напоминающий заставку Твин Пикс. Наконец-то можно провалиться в бессознательное, подальше от этих лиц. Перед вашим внутренним взором предстают две горы в густом, освежающем тумане. Ангельский хор ласкает ваши уши. Голос Дейла Купера говорит: Подождите минутку... Знаете, это чертовски хорошая чашка кофе!

Начинается следующий трек и он обалденный.

Думаете бред или какой-то мем на день рождения Лоры Палмер? Возможно, но я все равно это сделал.

И по этому треку, кстати, Яндекс подбирает чертовски хорошую волну. Я проверил. Надеюсь он найдет кого-нибудь именно так, как я и описал.

Всем привет! Отвлеку вас на пару минут важным анонсом.

В последнее время я всё чаще прихожу к мысли, что музыка и звук перестали быть для меня историей только про релизы, миксы и продакшн. К этому меня подводит несколько вещей.

Я активно экспериментирую не только с даб техно, но и с ломаными ритмами, джанглом, эмбиентом, дроуном и нойзом, полевой записью и синтезом, ставлю звуковые опыты с нестандартным звукоизвлечением, осваиваю существующие и осмысляю собственные аудиопрактики.

В обучении я вижу, что мои знания выходят далеко за рамки моего жанра. А сам феномен музыкального и звукового взаимодействия в работе над релизами, треками, коллабами и саунд-дизайном гораздо шире тематики этого канала.

Особенно остро я чувствую это, когда смотрю на Brickman'а. Этот немного детский для меня персонаж, которого я тащу уже 16 лет, в последнее время ощущается как способ держать себя в жанровой тюрьме и внутренне притормаживает развитие по другим направлениям.

Кроме того, у меня есть потребность делиться своими наработками и я не вижу смысла делать телеграм-канал имени одного артиста в 2026 году: интересы шире, музыка нужнее на других площадках, а мне хочется создать пространство для коммуникации.

Поэтому скоро я сделаю ребрендинг канала. Буду давать больше разнообразного и полезного материала, делиться техниками, рассказывать о феноменах звука. Это не будет очередной канал про плагины и продакшн. Это будет скорее локальный DIY-журнал про аудиокультуру и звук в его порой странных проявлениях. В помощь мне – 10-летний опыт в журналистике и 16 лет в электронной музыке.

Остаёмся на связи, скоро вернусь с новостями.

Для затравочки. Сегодня я позаписывал разными способами аналоговый синт, который путём моих нехитрых манипуляций стал модулироваться световыми волнами и сделал музыку из трёх выбранных из записи сэмплов. Они звучат без обработки в самом начале композиции.

А вот и обещанная вторая часть истории про релиз Weather Beliefs

Был такой клуб – Штакеншнейдер. Изначально он находился в особняке Штакеншнейдера на Миллионной 10, но потом переехал на Конюшенную площадь. Я там периодически выступал с лайвами и диджеил.

Местечко было культовое и безумное: в разгар вечеринки туда мог приехать сын известного актёра, пробираясь сквозь толпы людей во дворах на лошади, там можно было застрять на три дня или встретить, например, Антона Кубикова и устроить ему наглый допрос почему он не берет демки к себе на лейбл и сделать выводы из его ответов уже спустя много лет. Или писать объяснительную фейсконтролю за плохое поведение на вечеринке, где тебе только предстоит играть...

Короче, что было в Штакеншнайдере – осталось в Штакеншнайдере. Клуб состоял из двух пространств. Техно-подвал и хаус-терраса на крыше с видом на Спас на Крови. Крыша открывалась часа в 3-4 ночи, могла работать часов до двух дня и, как писал классик, здесь "смешались в кучу кони, люди". Да, это была настоящая бойня.

Я и сам иногда перевоплощался из человека в коня, но... что было в Штакеншнейдере – осталось в Штакеншнейдере. Олды, конечно, помнят.

Поэтому Horse on the Roof это вполне себе вайб того времени и места. Не "Маленькая Лошадка" и не White Horse. Просто конь каким-то странным образом оказался на крыше и не знает как с неё сбежать. Он давно потерял себя на этой крыше.

Релиз на Яндексе, Спотифае и на Эпл Мьюзик.

Был очень давно такой сайт – PromoDJ. Когда я был подростком и только начинал свой путь в музыке я был одним из многих, кто выкладывал свои треки на этот сайт.

Тогда это был реально полезный ресурс для нетворкинга: именно там я вышел на свои первые релизы и получил поддержку от музыкантов, которых считал и продолжаю считать авангардом русского даб техно.

Там же был админ по имени Weather. Однажды он подарил мне премиум аккаунт, который позволял выкладывать больше музыки и давал ещё кое-какие фичи. Позволить себе премиум я тогда не мог и для меня, подростка, этот подарок, конечно, значил очень много. Премиум длился год и на следующий год Weather повторил то же самое.

Признаться, моя семья не очень разделяла моё увлечение музыкой. И свои первые треки за неимением собственного компьютера я писал поздно по ночам на ноутбуке отчима чтобы никому не мешать, а программы держал в скрытой папке, чтобы не палить контору. Отсюда, наверное, и привычка писать музыку по ночам, и мои синяки под глазами, и нездоровая тяга к музыке: именно в музыкальном мире я получал поддержку.

Короче, когда Weather начал дарить мне премиумы просто так и поддерживать мою музыку, я начал понимать, что если есть кто-то, кто верит в это, значит надо продолжать. Потом квота на премиумы закончилась, сайт начал потихоньку переформировываться и я ушел на саундклауд.

Я никогда не знал реального имени этого человека и не видел его. Но я чётко помню это ощущение: есть что-то неизвестное мне, большее чем я, не зависящее от меня и оно помогает мне идти по этому пути, проявляясь через такие вещи, встречи и знаки, ведущие меня, как ни странно, к дабу или приходящие из него. Это сакральное ощущение, за которым я всё ещё хожу в музыку.

Поэтому я и написал трек Weather Beliefs – про веру в нечто большее и, наверное, про благодарность за такие вещи. Сегодня он вышел на Bandcamp. Через неделю выйдет на битпорте и в стримингах.

А я расскажу вторую часть истории. У "Коня на крыше" тоже есть свой лор.

На выходных играл на фестивале в клубе Sound.

Играл много нового эмбиента, даба и даб техно. Получился такой весьма психоделичный и отлетевший микс.

На YouTube есть треклист к этому миксу.

Тем временем комментарии на Ютубе

И ещё немного про Vision: коды для Bandcamp

Копируйте, активируйте здесь и забирайте сингл вместе с бонусом и версиями, которых нет в стриминге.

xubg-hrad
h5v3-5suc
hrgm-7dax
4luf-vhrp
4c5v-gecn
eh76-uuse
b4l2-evh3
5cs5-78as
rj4b-vfud
dfsl-gamh
sa44-uny5
vurh-7ccf
65mh-5xsa
urgp-b5cb
mmub-cfsw

Я тут решил ещё немного восстановить историческую справедливость. История о том, какие контракты не надо подписывать даже если очень хочется. Букв будет много, но с пользой.

В 2010 году у меня выходил релиз Deep Sky. Это был один из моих первых релизов и я тогда очень рвался выпускаться. Система была другой: просто так на площадки было не попасть, нужны были лейблы, никакой независимой дистрибьюции не существовало. Один такой лейбл и, как выяснилось позже, однодневка – предложил мне издать у них релиз. Прислали контракт в котором был примерно такой список выплат по роялти:
При продаже 100 копий - 20% артисту, от 500 копий - 30% и от 1000 - 50%. Сегодня я бы даже не постеснялся прямо послать на ... с такими предложениями, но тогда я был молод, зелен и очень хотел релиз.

В общем, подписал я контракт, лейбл выпустил треки и, внимание, сделал ошибку в моём псевдониме. На мою просьбу ошибку исправить никак не отреагировали, а потом и вовсе скрылись, передав права на издание бог знает кому.

В результате сегодня на площадках эти треки висят, их слушают, а роялти все эти годы капает в карман мошенникам. Причем в контракте даже не было про стриминги. По сути треков там быть вообще не должно. Такие дела.

Я давно уже забыл про этот релиз, но в прошлом году один добрый человек сказал мне, что любит трек Vision. А потом я заметил, что его еще и постят иногда в запрещенных соц. сетях.

Я уже добавлял этот трек как бонус в недавний свой архивный релиз на Bandcamp, чтобы таким образом обойти возможные санкции стороны "правообладателей", но недавно вспомнил как другой добрый человек в ходе работы над переизданием моих архивных материалов передал мне информацию от крупного дистрибьютора: если написать в скобочках Remaster, то все дороги открыты. Разумеется, ремастер перед этим надо сделать.

Вот я его и сделал, по дороге дополнительно закрыв психологический гештальт: сгенерил обложку в ИИ чтобы полностью повторить градиент с оригинальной обложки, убрав с него лишнее. С моим дедовским отношением к ИИ – полезно иногда делать такие вещи.

И теперь переиздаю трек Vision вполне себе официально вместе с поздней версией 2013 года, которая ранее не выпускалась. Специально для Bandcamp я сделал сокращённую и прогретую версию: лоуфайную и без лишних звуков, спрятав дополнительный бонус внутри альбома. Такие версии хорошо лягут в медитативный диджей сет.

Послушать релиз можно на Spotify, в Яндексе и на Bandcamp.

В перерывах на подготовку к вебинару по лайвам записал миксец для Dub Techno South Africa.

Послушать его можно здесь.

Кстати, на вебинар по лайвам есть промокод на скидку: BR1CKMAN19

Привет!

На следующей неделе буду проводить трёхдневный вебинар по лайв-выступлениям в Ableton.

За 3 вечера максимально подробно разберем весь процесс: от правильной подготовки треков, стемов и миди-клипов, до создания сессии и её исполнения в живом формате с контролерами и внешними эффектами.

Разберём как выстроить сет, привести всё к одному уровню звука, использовать эффекты и обработку, управлять процессом вживую. Покажу кое-какие свои фишки.

Стартуем 19 мая.

Подробная программа и регистрация здесь.