Думаю, все, кто следил за Миланской Неделей Дизайна, в курсе, что сказал о нынешней MDW один из самых известных и успешных промдизайнеров современности Филипп Андреевич Старк. Если вдруг кто не в курсе, напомню (и оставлю ссылку на первоисточник в комментариях): Старк, видимо, решивший, что кто, если не он, честь и совесть индустрии, тревожится по поводу будущего своей профессии и предупреждает об опасном сползании дизайна к роскоши. В то же время Старк, как мы знаем по его списку клиентов, среди которых и Baccarat, и Louis Roederer, и владельцы суперяхт, и хозяева роскошных отелей, сам далек от «демократического дизайна», к которому он так рьяно призывает молодых коллег. При всем уважении к достижениям Старка он безыскусно лукавит.

Задолго до Старка Salone del Mobile как главную международную витрину предметного дизайна критиковали другие участники индустрии. Среди них каталонец Марти Гиксе, который преуспел на ниве арт-дизайна. В 2004 году в Милане, когда я впервые оказалась на неделе дизайна (тогда еще Fiera находилась в центре города в здании, построенном Марио Беллини), Марти показал выставку-акцию “Stop Discrimination of Cheap Furniture” (Прекратите дискриминацию дешевой мебели). В пику официальному Миланскому Мебельному Салону с его, цитируя Марти, «бесконечной способностью ежегодно демонстрировать множество новых и порой очень дорогих стульев» авторского дизайна Марти представил серию no name пластиковых стульев, исписанных маркером. Под «дешевой» мебелью Марти имел в виду ту, которая хорошо продается. Критически настроенный дизайнер из Каталонии встал на защиту безымянного пластмассового стула-моноблока, который, по его мнению, обладает признаками хорошего дизайна: он недорог, демократичен, технологически совершенен, функционален и прочен, но при этом страдает от плохой репутации. Эта серия стульев ограниченного тиража гастролировала на площадках самых разных музеев и галерей - от мюнхенской Пинакотеки современности и Музея Дизайна Vitra (2009) до Национальной галереи современного искусства в Риме (2018).

В этой истории все было бы ладно и складно, если бы не цена одного из 50 дешевых турецких стульев, которые Марти Гиксе расписал маркером: его эстимейт на аукционе Dorotheum составляет от 1000 до 1500 евро. Уж не знаю, насколько хорошо он продается после того, как его переосмыслил Марти…

Какие выводы тут напрашиваются. Во-первых, дизайн сползает к роскоши в том числе с подачи таких коммерческих дизайнеров, как месье Старк. Во-вторых, объекты спекулятивного, критического дизайна, у истоков которого стоит Марти Гиксе, хоть и изначально не имеют целью получение прибыли, и делаются в большей степени ради исследования и дебатов, как части общей системы могут стать предметами роскоши и оторваться от первоначальной сути, напрочь перечеркнув затею автора.

Кто-нибудь знает, что делать, и кто виноват? 👀