#снимитеэтонемедленно
Спасибо всем, кто принял участие в обсуждении цен на экранизации в комментах к предыдущему посту. Ваши реплики напомнили мне о важности еще одного момента – НИЗКАЯ ЦЕНА УБИВАЕТ ЭКРАНИЗАЦИЮ.

Парадоксально звучит, правда? Объясню, как это работает. В 2005 году, когда я стала продюсером Иванова, мне по наследству от первого агента перешли несколько заключённых договоров на экранизации: «Общага-на-Крови», «Географ глобус пропил», «Сердце пармы», «Золото бунта». Это были ужасные типовые договоры компаний, не защищающие интересы автора, но агенту, видимо, очень хотелось их получить, и он убедил Иванова. Суммы были символические, по сравнению с нашими сейчас. И что вы думаете? Все эти 4 экранизации, зависли, не состоялись, сорвались. И права через несколько лет вернулись нам (лицензии же выдаются не навсегда).

Я проанализировала ситуацию и решила, что цена имеет значение, она влияет на возможность экранизации. Если кинокомпания не вкладывает существенную сумму в права, то она ими и не дорожит. У неё нет мотива вернуть эти деньги. Позже я узнала, что кинокомпании создают себе огромные портфели прав, скупая их десятками за бесценок на всякий случай. Они мало тратят, поэтому и в поиск бюджета под эти права вкладывают минимум усилий.

А высокая цена автоматически отсеивает такие покупки «на всякий случай», отсеивает слабые компании, которые не способны найти большой бюджет на фильм. Автор, на которого серьёзно потратились, становится приоритетным. И над его экранизацией действительно работают.

Когда права на все 4 романа Иванова вернулись к нам, я заключила новые договоры на их экранизацию, совсем на других условиях и с другими компаниями. И это сработало: три фильма уже вышли, четвёртый сейчас в процессе производства.

Я не призываю дебютных авторов до небес задирать цену на экранизацию, но всё же совсем дёшево права лучше не отдавать.