Сучий редактор

Друзья, коллеги! Для тех, кто не смог присутствовать на лекции про тональность, скидываю вам презу. Я постаралась максимально адаптировать её для самостоятельного чтения. Рекомендую просматривать в режиме слайд-шоу, всё-таки там какая-никакая анимация))
Если будут вопросы -- задавайте, отвечу.

https://docs.google.com/presentation/d/1G19CbjP_sGHQTokHtcXbSRtYhEDzNv6MXUQK74LzUDs/edit?usp=sharing

Друзья, кто был на лекции? Поделитесь впечатлениями плз. Может у вас остались вопросы и всё такое — пишите, не стесняйтесь.

Друзья, через 10 минут начинаю лекцию, присоединяйтесь https://wordshop.academy/professiya-scenarist-ozhidaniya-i-realnost-2/

21 марта в 19.30 онлайн-лекция «Профессия сценарист. Ожидания и реальность». Сценарист – тот, с кого начинается любой фильм или сериал, ведь без сценария невозможно ничего снять. На лекции разберем основные ожидания, а так же узнаем о плюсах и минусах профессии.

— ожидания «новичков» и реальность «старичков» профессии сценарист.
— ожидания продюсеров, режиссеров и вашей мамы от профессии сценарист.
— с чего начинать и как найти свой «путь героя» в индустрии.
— писать, сидя на пляже, попивая апельсиновый фреш или пятидневка в том же офисе? -плюсы и минусы фриланса и работы в штате.
— лайфаки, факапы и секретики из личного опыта.

Читает: Кутеева Анастасия – сценарист сериала “Нереалити” (реж. А. Пармас), полнометражной комедии “Один Хороший день”. Режиссер и автор сценария к/м “Четыре проститутки и один похороны”. Лауреат IX Питчинга Дебютантов, фестиваля “Святая Анна” и др. конкурсов.

Регистрация: https://wordshop.academy/professiya-scenarist-ozhidaniya-i-realnost-2/

Ещё одна возможность зайти в киноиндустрию с наставником, стипендией и шансом найти кинокомпанию под свой проект: держите пост про стипендиальную программу «АВТОР».

Эта программа новая, появилась вот в конце прошлого года, и сейчас её организаторы активно набирают заявки от авторов.

Стипендиатов ждёт:
- ежемесячная поддержка в размере 150 000 рублей;
- оплата профильного дополнительного образования;
- помощь в написании сценария вместе с редакторской группой

Права на финальный сценарий останутся у стипендиатов, заявки принимают до 15 марта. Все подробности на сайте: https://bit.ly/3jAjmyE

Почему важно уметь писать заявки, синопсисы и поэпизодники, перед написанием самого сценария.

Рубрика #непрошенныесоветыСР #Сучийредактор #сторителлинг

Вначале моего пути сценариста, я ненавидела писать заявки, синопсисы и поэпизодники. Мне было проще написать сразу сценарий — и это большая, большая ошибка, друзья. Горячо вам советую освоить короткую форму вашего произведения. Чем быстрее вы научитесь писать синопсисы, тем быстрее вы освоите структуру. Именно неумение работать со структурой вас вынуждает кинуться сразу в детали и диалоги — вы бессознательно рассчитываете за ними спрятать тот факт, что истории у вас тупо нет. Ваши герои просто чё-то ходят, пиздят, шутки шутят (особенно это касается любителей диалоговых шуточек), и вроде что-то происходит, а на деле это мышиная возня.
Проверяйте вашу историю — перескажите другу, уложившись в 30-50 слов. Получилось?— отлично. Теперь перескажите подробнее, страницы на 3 текста. Если там тоже всё ок, падайте в решение сцен и т.д. Но пока у вас не будет внятной истории в короткой форме — сидите и крутите ваш мысленный кубик Рубика, пока он не сложится — вот это основная часть работы #сценариста.

В короткой форме всегда проще переставлять блоки вашей истории так, чтобы получился крепкий фундамент. Умение работать со структурой — это архитектура истории. Хороший, красивый дом без чертежей и плана — не построишь. Если вы начнете строить дом без плана, в лучшем случае у вас просто получится страшненькая избушка, в худшем — ваш дом развалится. И сколько бы вы не заливали цемента (хороших диалогов), он всё-равно развалится.

Ещё раз, когда в короткой форме вы скатываетесь в подробности и диалоги — у вас проблема. Отслеживайте этот процесс.

Рекомендую опираться на шпаргалки:
Кто герой?
Какая у него проблема?
Чего хочет?
Что/кто ему мешает?
Что будет если герой эту цель не достигнет? (Ставка)

И пусть у вас под рукой будет схема структуры истории. Одна из самых простых — Блэка Снайдера («Спасите котика»).

И начинайте всегда с месседжа — что вы хотите сказать этой историей? Это сердце и ядро вашего сценария. Если у вас нет ответа — у вас не получится истории.

Рассмотрим на примере сериала «Неординарная».
Месседж — даже если у всех вокруг есть суперсила, а у тебя нет — ты всё равно ценный (может это не конкретная формулировка, но смысл +- такой). Или это может быть — люби и принимай себя любой/любым.

Герой: Джен (25), самая обычная девушка. Работает продавцом в магазине.
Проблема: у Джен нет суперсилы, в отличии от всех остальных.
Цель: получить суперсилу
Что мешает: отсутствие денег. Есть клиника, в которой помогают найти суперсилу, таким как Джен, но стоит это дорого. (Кстати, это отличная метафора на клинику пластической хирургии)
Что будет если она не получит суперсилу: мужик, в которого она влюблена не полюбит её.

По факту Джен просто неуверенная в себе девушка, которая копит на сиськи и новый нос, надеясь, что это решит её проблему. Но все мы знаем, что проблема кроется гораздо глубже. И никакие сиськи с носом не заставят полюбить вас других. И себя самих тоже.

Короче, учитесь любить себя такими, какие вы есть и учитесь писать короткие формы ваших историй и будет вам счастье. Удачи.

Лекция Крейга Мейзина «Как писать кино» (полная версия)

Самый обсуждаемый сериал сезона The Last of Us перевалил за экватор, и, кажется, это самый подходящий момент вспомнить о вдохновляющей лекции одного из его создателей, сценариста Крейга Мейзина.

Однажды в эфире подкаста Scripnotes Мейзин, к тому времени уже автор сериала «Чернобыль» и двух «Мальчишников в Вегасе», воспользовался отсутствием своего бессменного со-ведущего и коллеги Джона Огаста, чтобы рассказать свою теорию кинодраматургии. Ранее он успел обкатать эту речь на посетителях кинофестиваля в Остине, так что это был ее уже весьма крепкий драфт.

Позже Огаст опубликовал расшифровку этого эпизода у себя в блоге, я перевела ее для себя, а недавно предложила @lookmomicanscript отредактировать этот перевод, чтобы выложить его в открытый доступ.

На мой взгляд, это один из самых понятных и остроумных текстов о сути сторителлинга. Крейг Мейзин настаивает (и мы с ним согласны), что бездумная зубрежка сценарных структур или номеров страниц, на которых якобы должны располагаться поворотные пункты, как расписано в некоторых учебниках, не поможет в понимании драматургии. И на пальцах объясняет, с чего, по его мнению, история начинается на самом деле (спойлер: с героя или героини, его/ее убеждения по определенной теме, которая исследуется в фильме). И чем она продолжается и заканчивается.

Почему авторы должны быть жестоки со своими персонажами (жестоки, но ироничны), что в них нас по-зрительски действительно цепляет, и почему ложки трех актов не существует.

Осторожно: текст содержит безбожные спойлеры мультика «В поисках Немо».
И публикуется исключительно в некоммерческих, образовательных целях.

Подписывайтесь на каналы @heroines_journey и @lookmomicanscript, слушайте Scripnotes и пишите кино.

#путьгероини_сценарное

Зацените как мне всё разложили в комментарии на фб на предыдущую тему. Может вам тоже будет полезно:

«Это научно обоснованный классический творческий метод. Сначала во время ресерча (плюс сама задача) вы загружаете в мозг исходную информацию. Дальше отключаете префронтальную кору, загрузив ее управлением рутинными действиями, не требующими принятия решений (уборка по дому, прогулка, пробежка, душ и т.п.), тем самым давая возможность работать подкорковым структурам, которые незримо обрабатывают исходные данные.
Дело в том, что префронтальная кора - это та часть мозга, которая себя осознает и "думает, что она думает". Она ответственна за (само)контроль, поэтому, когда она "думает", она отключает другие участки мозга (насколько может, конечно, но ее способностей достаточно, чтобы полностью убить творческие процессы). А сама она думает примерно так: "Мне нужно решение сцены - /решение с первой полки/ - нет, это решение с первой полки - мне нужно другое решение сцены - блин, дедлайн на носу - подведу людей - мне срочно нужно решение сцены" - и так по кругу с вариациями и нулевым выхлопом. Поэтому, когда задача сформулирована и исходная информация загружена, префронтальную кору необходимо отключить. Некоторые отключают ее при помощи психоактивных веществ (категорически не рекомендую) или медитации.
Но это работает только тогда, когда задача сформулирована, а исходные данные загружены в мозг!»

Как грязная посуда помогает справиться с мыслительными запорами или где искать вдохновение.
#Сучийредактор открывает новую рубрику #непрошенныесоветыСР

Короче, у творцов часто бывают запоры мысли. Когда первополочные решения не подходят, а ничего другого в голову не идёт. А тут еще и дэдлайн на носу, потому что до этого погода была хорошая и сидеть дома за писаниной не было никакого желания. Бывает. Понимаю. И расскажу чё с этим можно сделать.

Помните знаменитую историю про писателя, который с виду бездельничал и кто-то его спросил — отдыхаешь? А тот ответил — работаю. А потом он что-то делал, предположим посуду мыл, и его спросили — работаешь. А он ответил — отдыхаю.
Помните? Вот и я нет. Но суть в том, чтобы сменить деятельность на что-то не требующее мыслительного процесса. Я обычно иду мыть посуду, когда мне не придумывается. П-прокрастинация спонсор чистоты в моей квартире. Опытный гость всегда заметит, как у меня идёт работа. Если дома чисто — значит продвигается туго🤪
Но в любом случае, мне помогает такой алгоритм: ресерч на просторах интернета, затем посуда, или душ. Меня осеняет обычно во время водных процедур. Главное во время этого не включать музыку или кинчик.
Я вывела этот ритуал давно, когда ходила на небольшой курс по креативному мышлению. Нам дали задание на первом этапе просто наблюдать за собой. В какие моменты приходит вдохновение? Что этому предшествовало? Прогуливались ли вы до магазина, без телефона и наушников, или стояли под душем, нешевелясь минут 20? Вы 100% заметите какие-то повторяющиеся штуки — это и есть ваш тумблер включения вдохновения. Теперь, когда вы знаете, какой ритуал нужно сделать, чтобы вызвать вашу музу, вы можете перестать ныть о том, что у вас не было вдохновения — это говорит лишь о вашем непрофессионализме. В крайнем случае — выгорании, но это уже другая история.
А вам что помогает при запоре мысли?

НМГ ищет таланты! Буквально — Национальная Медиа Группа запустила новую образовательную программу в области медиа “НМГ Дебют”. Прекрасная возможность попробовать свои силы и амбиции.

В конкурсе могут участвовать студенты киношкол и частных вузов, обучающиеся сценарному, режиссерскому и продюсерскому делу. Если вы уже выпускник, то тоже можно — только удостоверьтесь, что получили диплом не ранее 2020 года. Оргкомитет программы выберет десять участников, которые в течение трех месяцев будут работать над проектами в формате индивидуальной творческой мастерской. К каждому прикрепят своего личного наставника: в менторах числятся Федор Бондарчук, Александр Акопов, Жора Крыжовников и другие топы. НМГ не только будет учить и наблюдать за достижениями, но и заплатит — 25 тысяч рублей в месяц.

По итогам программы оргкомитет определит дальнейшую судьбу разработанных проектов. Если покажете себя большим молодцом — сможете реализовать его в полной мере, а также получить работу в структурах НМГ. Приятно видеть, что в индустрии наметился новый перелом: теперь не только хантят золотые головы на питчингах, но и готовы их выращивать, давать бесценный опыт взаимодействия с реально отлаженной производственной структурой. Так что, коллеги, не проспите шанс — сбор заявок на участие в программе продлится до 28 февраля.

Друзья, привет!
Кто сегодня был на лекции, поделитесь плз обратной связью. Всё ли понятно было, чего не хватило и т.д.
Модератора не было, поэтому пропустила вопрос про книгу. Исправляюсь. Надеюсь, автор вопроса здесь)

P.s. В посте выше сможете найти сценарий пилота Нереалити, кому любопытно)

Следующим в разборе будет российский проект, поэтому, выбирая, чего бы почитать и разобрать, решил сделать алфавитный указатель с опубликованными сценариями фильмов и сериалов, произведённых нашей индустрией

№

1000 дешёвых зажигалок
13 клиническая (1-2 серии, библия)
1703

Б

Бег (сценарий, структурная таблица)
Бригада (заявка)
Бывшие

В

Вампиры средней полосы (пилот, новогодний спешл)
Вторжение

Г

Герой
Горемыки
Горько!
Горько! 2
Гусар

Д

Два холма
Деффчонки
Долгая счастливая жизнь
Дракулов
Дылды (пилот , S2E1, S3E1)
Дуэлянт

Ж

Жиза

З

Замерзшие

И

И снова здравствуйте
Иванько
Игра на выживание
Идентификация
Интерны
Исправление и наказание
Измены

К

Как Витья Чеснок вёз Лёху Штыря в Дом инвалидов
Как выйти замуж. Инструкция
Капельник
Карп отмороженный
Колл-центр (ранний драфт, пилот)
Конец света (ранний драфт, библия персонажей)
Контакт
Контейнер

Л

Левиафан
Лёд
Люся

М

Мёртвое озеро
Мир! Дружба! Жвачка! (1 сезон, 2 сезон)
Мне двадцать лет
Многоэтажка
Молодёжка
Молодой человек
Мы из будущего

Н

Нелюбовь
Нереалити (заявка и презентация, пилот)
Ничего страшного (интерактивный сериал)

О

Оливье и роботы
Оттепель

П

Пансион
Пассажиры
Перевал Дятлова (режиссерский сценарий, первая серия, вторая серия, литературный драфт, вторая серия, съемочный драфт)
Петр I (питч и презентация)
Погнали
Полёт
Прикосновение
Притяжение
Психологини

Р

Родком

С

Сама дура (S2E1)
Самый лучший день
Секреты семейной жизни
Семейный бюджет (ранний и съёмочный драфты)
Сестры (пре-продакшн презентация)
Сибирский цирюльник (режиссерский сценарий)
Смычок (ранний драфт под названием Дирижёр)
Содержанки

Т

Тётя Марта
Толя-робот
Тряпичный союз

Х

Химера
Холоп
Хороший мальчик

Ч

Чёрная молния

Э

Эпидемия

Я

Я родом из детства
Я шагаю по Москве
Я худею

Для чего нам нужны истории?

Ещё когда люди жили в пещерах, они рассказывали друг другу истории у костра. Кстати, делали это в основном женщины, пока мужчины охотились на мамонтов.
Болтая за разделыванием туши волосатого слона, женщины обменивались опытом, а заодно развлекали друг друга таким образом.
В общем, потребность рассказывать и слушать истории у нас ещё с тех бородатых времен. Думаю, что во многом благодаря сторителлингу человек стал тем, кем стал.
Бла, бла, бла.
Короче, когда мы выбираем, что сегодня будем смотреть или читать, мы исходим из потребности испытать той или иной опыт, ту или иную эмоцию. Как правило мы хотим дополучить то, чего нам сейчас недостаёт.
Например, одинокие люди, жаждущие любви, смотрят ромкомы. А тем, кому не хватает острых ощущений и ужаса в жизни — идут на хоррор. Человек, который весь день трудился на скучной работе, хочет, чтобы его развлекли и рассмешили. Человек, который вынужден решать кучу проблем, жизнь которого итак похожа на тяжелую драму Звягинцева, не будет смотреть фильмы Звягинцева! Он захочет провалиться в волшебный мир кино, он хочет хотя бы на 1,5 часа забыть о своей тяжелой ноше. Да, это побег. Но если вы хотите, чтобы ваше кино было терапевтическим и отрезвляющим, не забудьте, что оно должно ещё и давать человеку то, что ему не хватает — развлеките его, дайте ему расслабится и получить удовольствие. Никто не любит, когда его поучают и тыкают носом в его же дерьмо.
Спросите себя, кто ваш зритель? Как он живёт? Чего ему не хватает?
Увы, массовый зритель в России так заебался от этой жизни в постоянном выживании, что не готов смотреть сложное и серьезное кино — это тоже работа — обработать такую информацию. Но есть сотни примеров хорошего, развлекательного и совершенно неглупого кино, которое трогает за душу и меняет что-то внутри, не выворачивая при этом человека наизнанку. И сделать такое кино — настоящее мастерство!
Спросите себя, для чего и для кого вы хотите писать истории?

#сучийредакторучит
#сучийредактор
#сценарист
#сторителлинг

Сложно в записи музыки - да, но концертный зал, классы и общага - простой набор павильонов и нечто новенькое. К тому же поддержка внутреннего производителя и реклама "нео-ранеток" с концертами и тд.
Детективы, романтичные мелодрамы, приятные простые комедии - это то, что сейчас хочет зритель, и что будут ему давать. Мяконькое, уютное, без злобного юмора. Каналы и платформы этого уже набрали, но будут ещё. Этот год подкосил многих авторов. Те, кто ещё держатся, могут полететь в следующем году (просто напряжение и стресс). Потому то и дело будут прилетать брифы на срочно-завтра-уже-написанное. Готовьте ироничные детективы, детективы простые и сложные (чтобы следить за сюжетом и забыть про всë), и чтобы всё или в какой-то альтернативной сказочной России, или в павильоне, но максимально далеко от реальности. Деревня, промышленность, историческое - это всё да. Любые вещи про армию, инвалидов, бытовую драму - нет. Сложно сопереживать другим, когда плохо самому.
Я очень советую смотреть в сторону фантастики, былин, сказок, зомби, оборотней и прочей странной живности. Вампиры заняты (Вампирами средней полосы, не мной), окучивайте вокруг. Вот Булычёва, например, активно делают. Целый сериал про обожаемый Гусляр будет. Поэтому доставайте сборники советской фантастики, ищите, что адаптировать.
Историческое и псевдоисторическое. Байопики, промышленные достижения, Княгиня Ольга. Сыщик-креаостной, социально неравная любовь, противостояние жëсткой послевоенщине 50-х и тп. Новые "Тайны железной птицы" всегда вери велкам.
Анимация по-прежнему будет держать планку и обороты. Как бы ни было сложно, на детях не экономят. Сомневаюсь, что поставят на паузу даже самые затратные сериалы. Могут сократить количество серий или будут удешевлять анимацию, но не откажутся ни от чего. Авторы, анимация - хлеб. Но надо уметь формат и детскость, конечно.

Повторюсь, каналы и платформы уже набрали милого, приятного, незатейливого, семейного. К сентябрю 2023 зритель от этого озвереет и захочет разбавить. Очень будет нужно новое Маски-шоу, 33 квадратных метра, Наша Раша и ДаëшьМолодëжь. Ах, да, вечерние ежедневные шоу тоже будут нужны. Не Пилорамы, там зло, а Прожекторперисхилтон и Вечерний У. Если в вас талант к такому - готовьтесь, скоро ваш выход.
Что касается игрового контента, который захотят к сентябрю 2023, то это станет ясно лишь к марту 2023. Быстро всë меняется в нынешнем мире. Но истории вроде Нулевого пациента зайдут хорошо: и смыслы, и жëсткость, и не про острое сейчас.
Обратите внимание на новости: НМГ делает свой кинопрокат, ассоциация владельцев кинотеатров Оптима-кино и Красный квадрат решили сотрудничать. Что это значит? Кинотеатры будем спасать сами. Значит, нужен контент. Недорогие ПМ в диких количествах. Примерно 300 в год могут помочь. Это - кислородная маска для себя.
Деньги и цензура - главные препятствия нового времени. Если с цензурой ясно (калитка ЛГБТ захлопнулась, толком не открывшись, но, может, Монастырь нам откроет врата религии, сект и культов), то с деньгами много надежд и тишины. Я считаю, что это шанс для частных денег. Я уже знаю пару человек, зарабатывающих в другом (текстиль, косметос) и решивших снять кино. Не как в 90-е, тогда зарабатывать было веселее. Попросту башляли и свою кралю на роль ставили. Сейчас идут в киношколу, чтобы самим снимать своë кино. Это малобюджетка, но с хорошим стартом для новичков.
Если вы привыкли вкладывать в кино иначе, обратите внимание на краудфандинги или закупайте оборудование. Логистика нынче долгая, за зиму оптику и камеры "побьют", к следующему сезону лучше заказать заранее. Купите сейчас, к апрелю будет. И будет нарасхват, ибо русскую привычку "в последний момент" никто не отменял.
На текущий момент всë. Будет что-то новенькое, допишу. Пока прогнозы вполне ничего. Будем жить. Прорвëмся

#киноиндустрия

Какой ещё контент будет востребован в новому году, очень толково разложила редактор — Лена Ударцева ( @ElenaUdartseva / https://t.me/ContestUpdate) :

Лонгрид про индустрию в 2023: что будут искать и когда (ИМХО)

Индустрия присела на плато и будет там сидеть до октября следующего года примерно. Ясно, что происходящее - игра вдолгую, минимум два ближайших года будем переждать. В эти два года Фонд кино, Минкульт и ИРИ - основные спонсоры. Сериалы и ТВ никто не отменял тоже, но с уходом зарубежных маркетинговых бюджетов, придëтся сильно взгрустнуть и вспомнить, как писать дешëвенькое.
На Карусели крутят рекламу валенок, по три ролика за блок. И впервые лет за пять не дали данных по продажам ТВ-рекламы. Кто-то говорит, что там всё неплохо. Но контракты 2021-2022 закончатся и 2023 всё покажет. Уже сейчас бюджеты на игровые сериалы сильно ниже начала года. А контент будет нужен, много, быстро. При этом - необычный: зритель привык смотреть вкусно.
Какой контент?
Детективы, ТЖД, комедии никуда не денутся, спрос на них будет. Т.к. купол и сложности с контентом "тамошним" никто не отменял, то основной контент будет наш и на нашего зрителя. Сперва накормить себя, потом смотреть наружу. И нам надо заинтересовывать разом несколько поколений любимой бескрайней, надо мирить их друг с другом, объяснять друг другу. Пятнадцатилетних запихивать в детство 60-х, молодить бабулек, чтобы пожили жизнью внуков-правнуков, открывать порталы в квартире, временные воронки и параллельные миры, где подростку надо выручить деда, пропавшего из его реальности лет 20 назад.
Теперь будем знакомить нашу страну с еë жителями. Наша-Раша по-свежему. Например, непонятный арт-дилер в Магнитогорске. Или бывший бариста в кабине дальнобоя. Или психологиня в кадрах рыболовства. В жирные годы растëт дауншифтинг, пранайоги, коучи и прочее не очень понятное. В глухие времена осмысляем корни, сермяжность, светлое будущее и учимся собирать себя заново через байопики и примеры.
Страна привыкла долгие годы ориентироваться на запад и Европу, сейчас разворачиваемся на Азию. За четыре месяца кинорынки в ОАЭ, ЮКорее, Индии. Уже сейчас некоторые мультики и сериалы переделываются для продажи в мусульманский мир.От отсутствия контента, закупили Корею и Индию. Амедиатека уже анонсировала китайский и два индийских сериала. Значит, надо будет заново знакомить зрителя с Азией. Фандорин со своим Масой делали это идеально - примерно такое будут ждать. Российская история с иностранными друзьями. На днях в Фонде кино просили денег на совместные картины с Индией и Китаем. Дальше копродукции будет больше. Или попыток еë сделать. Это спонсорство с по-настоящему большим братом.
Адаптаций тоже усилится. Не удивлюсь, если купят ЮКорейские Токкэби или Наш блюз. Турецкого Серкана уже купили и переделают на русский лад.
Напомню, что основные темы Азии: семья, борьба с коррупцией и построение правового государства, как найти себя и следовать своим путём, даже когда семья и коррупция не на твоей стороне.
Длинные дешевые павильонные сериалы - мечта и надежда каналов и платформ. Семейные ситкомы, саги, драмы, фантастика в пяти локациях - это золото ближайших двух лет. Новый След, Бедную Настю, Ворониных на каждый канал. Придумывайте, ищите. Нужно, чтобы одновременно про семью, про любовь и с элементом неожиданности (зомби, призраки, инопланетяне, чуваки из прошлого, потерянные в космосе).
Вообще ТВ контента нужно много. Тот, на который рассчитывали, сложили на полки. Достали древнее, 13-14 годов, стряхнули пыль с разработок, которые считались "скучными". Перезапустили то, что смогли перезапустить быстро и безопасно. Но будут искать ещё (вдруг не зайдёт). Молодëжка была хороша, делают спин-офф, но вдруг в голову что-то придёт про волейбол, борьбу, школу Олимпийских резервов. Длинный сериал про быт, про то, как они не сдаются (обратите внимание на прошедший недавно ЮКорейский " Тренер по психологии Чже Галь Гиль"). Я не удивлюсь, если запустят длинный сериал про танцы. Не а-ля Берëзка, а школа танцев, балетная школа, академия искусств. Жизнь оркестра - идеальный вариант.

Исполнительный директор ИРИ Елена Лапина вчера на пресс-завтраке отметила как один из трендов медиапотребления - рост востребованности успокаивающего контента.

Путь героя
Итак, мы уже знаем, что герой тот, кто действует. А что такое путь героя?
По сути, это отрезок жизни, в центре которого происходит какая-то история.
У нас с вами, у людей, иногда происходит сразу несколько историй, мы являемся участниками многих событий: на работе нас хотят уволить, дома муж готовится признаться в том, что он гей, а ваша дочь впервые влюбилась, к сожалению, не взаимно! Да уж, сочувствую этой женщине.
Но если мы возьмемся писать полный метр про эту женщину, то мы должны выбрать центральную тему, центральный конфликт, центральную тайну. Мы должны выбрать вектор пути нашего героя.

Итак, подумав, мы выбираем, что это будет история про взаимоотношения матери и дочери, которая переживает первый любовный факап. На фоне проблем на работе и в личной жизни, мама не замечает, что её дочь сейчас очень несчастлива, поэтому они отдаляются друг от друга. — вот наш центральный конфликт, тема и проблема.
Теперь давайте решим, к чему мы хотим привести эту женщину? Может её дочь в итоге покончит жизнь самоубийством? Тогда мы дадим очень злой урок этой несчастной женщине. Но мы же с вами не Звягинцев, да? Пусть эта женщина в итоге со своей дочкой поедут в кругосветное путешествие. Бросят своих мужиков, работу эту тупую, школу дурацкую и осуществят мечту, общую!
Так, теперь у нас есть две точки: А — исходное событие, завязка истории (это немного разные вещи, но сейчас не об этом), В — кульминация, развязка, финал. Мысленно рисуйте дугу от точки «а» к точке «б» — это арка героя. Героиня была бесчувственной сукой, которая давно потеряла вкус к жизни, а стала классной мамочкой, которая вкус к жизни обрела.

Проведите прямую между этими точками — это путь героя. Вот этот путь нужно насытить событиями и поворотными точками, благодаря которым наша героиня пройдёт свою арку и превратится из злой бабы с недоебитом, в добрую бабу с желанием жить.
Подумайте, что может произойти такого в её жизни, от чего она подобреет? Секс в копировальной с коллегой? Сможет ли рабочая интрижка изменить её настолько? Может новость о том, что её четырнадцатилетняя дочь залетела? Вот это уже мощная штука, да? Она-то думала, что её малышка, всё ещё малышка, а она уже трахается там во всю.
Короче, накидывайте, вспоминайте истории из жизни, из новостей, из других произведений (воровать можно, но осторожно).
В общем, когда вы проведете своего героя через все эти испытания, тогда ваш герой изменится или умрёт. Потому что если ваш герой не изменился, то зритель задаст немой вопрос — и нахуя я это смотрел? Поэтому, просто в конце такого ленивого и упрямого героя можете смело прибить (не всегда в прямом смысле) — пусть зритель знает, что если герой не меняется, то он умирает.
P.s. Исключение всё тоже авторское кино, в котором 1,5 часа идет дождь.
P.p.s. Есть ещё исключения а-ля «маленькое мисс счастье». Там героиня маленькая девочка не меняется, но там структура не стандартная — герой и протагонист. Где герой классный и его в арка в том, чтобы не измениться, не сломаться и не прогнуться под этот изменчивый мир. А протагонист — её отец, он меняется. Вы спросите, почему нельзя просто назвать героем отца главной героини, а её антагонистом? А хуй его знает. Может и можно))

#сучийректоргерой
#путьгероя
#сучийредакторучит
#аркагероя
#сучийредакторпутьгероя

Герой, тот кто действует!
Это понятие, очень пригодится и тем, кто сценарии не пишет, потому что создание сценария, очень близко к сотворению мира (зачеркнуто), к психологии.
Герои бывают разные, как и мы с вами. Но глобально они делятся на активных и пассивных, т.е. тех кто просто реагируют. Таких героев мы можем видеть в основном в каком-нибудь авторском кино, где нихера не происходит и 1,5 часа идет дождь. А вот в хитах почти всегда будут активные герои. И я вам очень рекомендую быть именно таким героем своей жизни.

Запомните, герой тот, кто действует! Мне в жизни это очень помогло. Когда я начала изучать теорию сценарного мастерства, я автоматически перекладывала всё на свою жизнь. Я начала спрашивать себя: если бы моя жизнь была кино, то каким? Какой у него жанр, какая тональность? Какая я героиня? Какая цель у моего героя? Что мешает моему персонажу достичь этой цели? Какое у героя сокровище? Какая тайна? Какие недостатки? А было бы интересно смотреть мою жизнь в кино другим людям?

Ответы меня удручали. Тогда я была героем, который всегда только пиздит, а не действует.

Спустя какое-то время, когда вы становитесь профессионалом в сценарном деле, бонусом вы получаете возможность предвидеть, как скорее всего сложится ваша история или история ваших близких, имея вот такие вот вводные данные. Скажу, что это очень отрезвляет — возможность посмотреть на себя со стороны.

Короче, как вы поняли, со временем я превратилась из героя пиздящего, в героя действующего. Я получила главную роль и начала через действия менять свою жизнь.

Ещё раз — Герой тот, кто действует. А если вы только пиздите, то вы не главный герой, а тёлка, которую в ужастиках убивают первой)

#сучийредактор
#сучийректоручит
#сучийректоргерой
#геройтотктодействует
#герой