Они карабкались по небоскребам, пока все остальные строили сцены

Олимпиада 1992 года, Барселона, церемония открытия: лучник выпускает горящую стрелу в чашу, весь мир замирает, трансляцию смотрят 3,5 миллиарда человек.

За этим моментом стоит труппа La Fura dels Baus, которую за 13 лет до этого гоняла полиция с городских площадей. А сегодня их знает весь мир.

После Олимпиады к ним выстроилась очередь: Pepsi, Mercedes-Benz, Volkswagen, Microsoft, Warner Bros. Режиссер труппы Карлус Падриса начал ставить оперы в Ла Скала и на Зальцбургском фестивале. Их шоу «Божественная комедия» во Флоренции собрало 35 000 зрителей живьем.

Все это началось с одной простой злости. В 1979 году несколько молодых ребят из Каталонии собрались вместе, не в театральной школе, а на улице. Карлус Падриса и его друзья. Денег на аренду зала не было, но была идея, которая их занимала больше, чем отсутствие денег.

Театр того времени был отгорожен от людей, зрители сидят в темноте, на них смотрят сверху, им запрещено двигаться. Это не искусство - это ритуал подчинения. Падриса думал: так не должно быть. Искусство должно врываться в жизнь, а не ждать, пока ты купишь билет и наденешь пальто.

И они вышли на площади, в порты, в заброшенные зоны. Тащили с собой промышленные краны, бочки с огнем, тросы. Зрители стояли вокруг, а артисты двигались прямо в толпе. Никакой сцены, никакой дистанции. Тебя могло облить водой, в тебя могло полететь что-то горящее - ты был внутри, хотел ты этого или нет.

Потом они придумали залезать на здания. Не как трюк, а как высказывание: город и есть сцена. Сначала их гоняла полиция, потом начали собираться тысячи людей, потом позвонили организаторы Олимпиады.

Сегодня за плечами La Fura dels Baus: оперы на главных сценах мира, корпоративные шоу для крупнейших брендов планеты и репутация людей, которые переизобрели само понятие живого выступления. Они до сих пор работают. До сих пор залезают на здания.

В чем секрет?

Они проектировали одну конкретную эмоцию: ты не зритель, ты участник, а это меняет все. Зритель может уйти - участник не может. Участник запоминает, участник рассказывает другим. Проживает эмоции - «это происходит со мной».  Люди не пересказывают то, что они видели. Они пересказывают то, что они пережили.

Посмотрите на то, что вы создаете. Где в этом человек наблюдает, а где он участвует? Есть ли момент, когда он перестает смотреть и оказывается внутри?