Одно из последствий событий 1917 года это то, что "никто не может себя объяснить" (с). Имеется ввиду, из власть имущих.
Но и в отношении предметов это тоже справедливо. То есть - откуда вещь? Не стало этой культуры.

Конечно, я не просто шла в галерею 1812 года. Я шла через неё к выставке испанских художников, вывезенных на время из Пушкинского музея в Москве и сгруппированными вместе с "петербургскими" испанскими художниками из Эрмитажа.

Напомню, что когда-то Москва отжала часть коллекции Эрмитажа и недавно был достигнут сердечный консенсус о том, что "это навсегда". Сама выставка маленькая и не очень примечательная, речь не о ней.

Но по пути к выставке неожиданно для себя я наткнулась на три новых картины Леонардо да Винчи. На две, точнее. Да даже если на одну. В здравом уме это просто невозможно себе вообразить.

Третья, невиданная никем и нигде ранее авторская версия Мадонны в скалах (напомню, их официально две - одна в Лондоне, одна в Париже). При этом Эрмитаж представляет эти вещи не от себя, но от частного "Музея Христианской Культуры" (расположен тоже в Петербурге).

Тут можно погуглить, но вкратце - всё очень подозрительно. Самое поразительное, что Мадонна в скалах действительно выглядит как работа Леонардо. Она ещё и лучше, чем та, что в Лондоне. И как минимум не хуже той, что в Париже.

Из того же Музея Христианской Культуры выставлен эскиз батальной сцены, в котором, как пишут, графика - сам Леонардо, а раскраска - ученики. И да, это очень убедительный эскиз.

Третья работа - версия Иоанна Крестителя из собрания самого Эрмитажа, о которой Эрмитаж сообщает, что нет, не Леонардо, да, это наши леонардески.

Но, возвращаясь к началу - при всей сенсационности ситуации (Or is it just me?) находка никак, вот совсем никак не объяснена. Про новую Мадонну в скалах сказано, что в "18 веке она была в частной коллекции в Милане, в 19 - в частной коллекции в Лондоне". А вот что случилось потом - в промежутке между 19 веком и 2024 годом, и территориально - между Лондоном и Петербургом - "тайна сия велика есть".