Это подразумевает и обновленная стратегия развития таких театров до 2035 года. За сухими строчками 800-страничного документа о поддержке современной драматургии и критериях формирования афиши скрывается главный вопрос: поднимать ли со сцены острые темы буллинга, одиночества и конфликтов с родителями или же подростковый театр должен оставаться безопасной территорией проверенной классики.
Помимо объективно непростой задачи увлечь молодежь, у которой в кармане есть смартфон с массой развлекательных сервисов, ещё одна проблема заключается в том, в России долгое время наблюдался дефицит качественного драматургического материала, который бы отвечал на запросы юного поколения.
«В 1994 году мы начинали этот разговор, а в 2000-м придумали фестиваль как синтез всего. Тогда я обратилась к Михаилу Ефимовичу Швыдкому, и он сказал: «Не пишут ничего драматурги для вашей аудитории, для юношества». И мы провоцировали драматургов писать, потому что подросток должен видеть себя на сцене, и мы должны разговаривать со сцены сегодня с ними — на современные, интересующие их темы. Конечно, мы изучали и мировой театр, и европейский театр. И нам не очень нравилось, что там откровенно говорили о том, что нельзя беременеть в раннем возрасте, нельзя употреблять наркотики. Всё это должно преподноситься очень тонко», — заявила директор ТЮЗа им. Брянцева Светлана Лаврецова на XII Международном форуме объединенных культур.
Подробнее об этом — в материале обозревателя Business FM Петербург Максима Тихонова
Фото: Лицензионный фотобанк СПб ГБУ «ГТИБ»
#ТЮЗ #МолодойЗритель #дети #подростки #репертуар #стратегия #драматургия #гаджет #буллинг #психология #КультурныйФорум