Между нулем и единицей

проницаемость границы личного и публичного регистров на примере "Шоу о шоу" Каве Захеди.

с января этого года успел посоветовать "Шоу о шоу" Захеди (о котором узнал из канала Секисова, а потом и Тесли) практически всем, до кого смог дотянуться, затем написал о нем внутри статьи про (внезапно) розановский мазохизм и теперь компилирую из этого постик.

Каве Захеди - американский режиссер авторского кино, самым успешным (в плане признания у критиков и зрителей) проектом которого оказался (на данный момент) метарефлексивный ютуб-сериал «Шоу о шоу», один из значимых образчиков автофикционального кинематографа XXI в.

Захеди задумал снять сериал о том, как он снимает сериал, т.е. показать съемочный процесс в его реальной динамике: подвижный сценарий, выход за границы прописанных ролей, минимум профессиональных актеров, отсутствие излишнего монтажа и, главное, отсутствие привычного сокрытия неизбывных противоречий между режиссерской задумкой и практической реализацией.

каждая следующая серия подсвечивает какие-то моменты съемки предыдущей серии. такая временная петля, а также сложности с дистрибуцией, в результате которой, например, четвертый сезон вышел гораздо раньше третьего, окончательно запутывает понимание сериала зрителем.

режиссерская ставка следовать так называемой правде без прикрас и во что бы то ни стало (в духе Грегерса Верле из пьесы "Дикая утка" Ибсена, на которую во втором сезоне есть референция), окончательно сделавшая проницаемой границу между личным и публичным, встретила ожидаемое сопротивление: отказы в финансировании, отказы от съемок близкого и дальнего окружения Захеди и т.п.

в определенном смысле "Шоу о шоу" - это политическое высказывание, направленное на критику киноиндустрии, капитализма, пуританской морали, института брака и прочих традиционно обличаемых проблематик с позиций условных левых.

можно сопоставить проект Захеди с критическим проектом Брехта, который понимал театр как форму политического сопротивления и главный демистифицирующий вид искусства, срывающий маски (парадоксально даже на уровне первичного определения театра). например, некий исследователь Йованович сравнивает «Шоу о шоу» с «Трехгрошовой оперой» Брехта по линии критики идеологизированности медиаиндустрии. плюс пунктик любви Захеди к театральным пьесам

и можно c датским авангардным движением "Догма 95", инициированным, в частности, Ларсом фон Триером. Захеди с определенными оговорками следует большинству из десяти заповедей движения.

получается почти делезианская сборка: демистификация (капиталистической) идеологии (Брехт) + демистификация (кинематографической) технологии (Догма 95).

в качестве еще одной очевидной референции к Триеру можно вспомнить "Догвилль". фильм намеренно сделан как театральная постановка и практически лишен значимых визуальных эффектов кинематографа (ещё один пунктик любви к театру). тем однако сильнее эффект, оказываемый на зрителя. Захеди так же снимает преимущественно в декорациях собственного дома, после развода с женой - квартиры.

обнажение механик производства фильма и нарочитое упрощение процессов съемки восстанавливают магию кинематографа, утраченную, в частности, после ставки на гиперреальность, замещающую реальность, как в том же голливудском кинематографе.

Захеди при съемках "Шоу о шоу" понес существенные личные потери: развод с женой, разрыв отношений с близкими друзьями и любовницами, потеря контрактов. проект буквально разрушил его жизнь.

и все же "Шоу о шоу" прекрасно иллюстрирует концепт, о котором писал здесь и который может быть назван мазохистской ситуацией интеллектуала. Захеди - отличный сценарист и режиссер, педантично прописывающий сцены краха проекта личной жизни в угоду проекту публичному (кинематографическому).

публичное личное падение Захеди - политический перформанс + избыточное наслаждение, удерживающее его мазохистский симптом. где-то к середине третьего сезона от сочувствия режиссеру не остаётся и следа.

жанровый слом (трансгрессия механики кино) поддерживает наслаждение, достичь которое можно не вопреки рациональному расчету, но благодаря ему.

синк эбаут ит.

Между нулем и единицей pinned a file

Формалистское письмо
и инструкция к нему
Ю.Степанов

«…Прибор предназначен для сборки одного утра из звукового сырья
в домашних условиях. Источником информации не является. На
выходе изделие не выдаёт продукт, а собирает Пользователя: при
правильной эксплуатации собранным оказывается читающий.
Длительность цикла — около одной минуты.»

19.06.26

В рамках библиотечной смены сделал интересный текст.

Завтра покажу!

Расширился не то слово… Много интересностей прибавилось. Глядите:

https://t.me/toniokreger/1968?single

Между нулем и единицей pinned a file

Б.Божнев. Поэтика
несуществования…
Ю.Степанов

«Не пишется сегодня… и не надо…
Но я подумал, Музе вопреки:
Мы для стихов, как грешники для ада, —
И вот уже четыре есть строки…»
из «Борьбы за несуществование»


…Что происходит, когда несуществование перестает быть темой и становится принципом — определяет ли это, как поэт пишет, как издает и как исчезает? Работает ли та же логика на уровне морфемы, метра, тиража? Все ли это одна система?

Об этом вы сможете прочитать в моем тексте о Борисе Божневе — русском поэте-эмигранте, которого незаслуженно мало вспоминают…

P.S. На основе черновой версии была проведена лекция 3 июня… Спасибо всем, кто пришел! Ваши вопросы, ответы, размышления и критика очень мне помогли. Был очень рад оказаться участником и своеобразным модератором того разговора!

P.P.S. Обнаруженные литературные интересности можете скачать в комментариях. Приложил зип архив.

?-11.04-9.06.26

18:00

Завтра выложу свой текстик о Борисе Божневе

Очень надеюсь, что кто-нибудь прочитает выстраданные 40 страниц. Примерное время чтения 40-45 минут

Ну, и если понравится, можно поддержать репостами/комментариями/реакциями

Хип хоп

Между нулем и единицей pinned a photo

Как бы одно но
из нескольких
Ю.Степанов

Вчера на мастерской Ани обсуждали стихи Ани и писали хокку

Было здорово написать одно и еще несколько, а дома их слепить


10.06.26

Между нулем и единицей pinned «Тогда что-то будто понял мой /другой/ Ю.Степанов К нетварному днями дорогу стелю… *-> + Смолой там, где спилены сучья, Сочится зевота к чистому сну… И наверно воспримется кем-то Этот пространно вытекший звук. …»

Скоро
1. Так называемая статья
2. Так называемое эссе
3. Так называемый рассказ
4. Так называемый стих
Скоро
1. Так называемая
2. Так называемое
3. Так называемый
4. Так называемый
Скоро
1. Так
2. Так
3. Так
4. Так
Скоро
1.
2.
3.
Ско

*
День встал и яблоком висит,
а ветки режут-мажут голубое,
и голуби срывают лапы с крыш,
и яблоко на землю полетит,
в кусты покатится на поиски покоя —
в кустах сидела злая-злая мышь.

По мотивам иллюстрации Неты «Злая-злая мышь,
полная решимости,
крадется к Яблоне…»