О новинке издательства Des Esseintes Press

В 1984 году Александр Клюге, один из пионеров Нового немецкого кино, основал компанию dctp, выпускавшую телепередачи для различных каналов. Это были как экспериментальные коллажные фильмы, так и «простые» интервью с вымышленными историческими личностями или вполне реальными кинематографистами, художниками, музыкантами и философами.

Так, у Клюге побывали Жан-Люк Годар и Вернер Херцог, Ансельм Кифер и Герхард Рихтер, Пьер Булез и Дьёрдь Лигети, Петер Слотердайк и Жорж Диди-Юберман. Описывая эти телебеседы, исследователь Кристиан Шульте отмечает их «нюансированный и аутентичный» характер, «ассоциативный метод» Клюге без «фетишизации смысла», противопоставляя всё это «стерильному однообразию» традиционных СМИ.

Наверное, самым частым телевизионным собеседником Клюге был драматург Хайнер Мюллер. Гэдээровец, одновременно неудобный властям (его пьесы первое время запрещали) и пользовавшийся исключительными привилегиями из-за своей мировой известности, (пост)брехтианец, антитоталитарист, осмыслявший историю ХХ века в том числе в образах античной мифологии. Некоторые их беседы составили сборник «Я должен миру мертвеца», который теперь доступен русскоязычному читателю благодаря издательству Des Esseintes Press.

В этих разговорах затрагиваются как очень частные вопросы — почему в названии пьес Мюллера возникают образы фабрики и машины, каково было ставить спектакль в переломный момент истории или даже какие ассоциации навевает Мюллеру луна, — так и большие темы, трактующиеся иногда в далёком от «демократического консенсуса» ключе (см. издательскую аннотацию).

Собрали в карточках несколько цитат из книги, в которых Мюллер размышляет об искусстве, культуре и их связи с политикой.

Также у нас есть «Медеяматериал» — подборка драм, стихотворений и прозы Мюллера — и монтажная книга Клюге о России, которую автор определил как «контейнер».