#врубрикекнижнаяполка избранное из диалогов сегодняшнего именинника Дэвида Хокни (87!) и арт-критика Мартина Гейфорда — про Диснея, Линча и Скорсезе.

ДХ: «Белоснежка и семь гномов» — выдающаяся работа, а ведь это была первая анимационная картина Диснея. Сегодняшние дети по-прежнему обожают ее и по-прежнему пугаются некоторых сцен. А «Книга джунглей» лучше расскажет о том, как ходит слон, чем фотографии, так как художники, которые работали над этим эпизодом, изучали движение мускулов и костей животного, чтобы достичь правдоподобия.

Кинооператоры должны быть специалистами в абстракции. И режиссеры тоже. Сцена Ледового побоища в «Александре Невском» Эйзенштейна полна грандиозных полуабстрактных композиций с армиями, несущимися по льду озера. И в то же время их частокол копий перекликается со «Сдачей Бреды» Веласкеса.

МГ: Коппола, как и Дэвид Линч или Альфред Хичкок, из тех режиссеров, едва ли не любой кадр которых можно обрамить, и он станет отличной фотографией. Близкие к галлюцинации образы провинциальной Америки в телесериале Линча «Твин Пикс» отчасти вдохновлены фотографиями Уильяма Эгглстона, на которого в свою очередь повлиял Картье-Брессон. Видеоинсталляция Дугласа Гордона «„Психо" 24 часа» основана на аналогичной особенности фильмов Хичкока: Гордон замедлил шедевр Хичкока «Психо», запустив его со скоростью два кадра в секунду вместо стандартных двадцати четырех и тем самым увеличив продолжительность фильма от 109 минут до 24 часов.

Мартин Скорсезе однажды признался, что использовал необычный источник вдохновения в работе над своим фильмом «Таксист». Этим источником послужил другой фильм — «Большой всплеск», снятый в 1974 году Джеком Хазаном о Дэвиде Хокни. «Что-то было в том, как Хазан снимал картины Дэвида Хокни, — вспоминает Скорсезе, — и в самих его картинах, особенно лос-анджелесского периода. Если вы пересмотрите «Таксиста», то найдете там немало этих готовых кадров: все дело в простоте или в том, что показалось мне простотой ракурсов Хокни».

ДХ: Дело в том, что существует еще одно фундаментальное отличие между неподвижной картиной и фильмом — помимо того, что фильм движется, а картина нет. В картину вы вносите время, а фильм предписывает свое время вам. Если вам предложат: «Пойдем посмотрим величайший фильм в истории», то вы можете ответить: «В другой раз», так как на фильм придется потратит немало времени. Другое дело — картина.

Кроме того, живопись благосклонна к памяти. Мне кажется, что неподвижные картины запоминаются лучше, глубже проникают в наше сознание. Вспомнить в деталях эпизод фильма нелегко. Билли Уайлдер как-то сказал мне, что лучше всего в фильмах запоминаются паузы.