ну что, закончил трехмесячный рабочий марафон с нечеловеческим объемом задач. не уверен, что знаю больше трёх людей, которые могли бы так интенсивно действовать, при этом делать вещи не по паттернам, а постоянно выпрыгивая из силуэта существующих представлений о театре и лавируя между закрытых дверей. ощущения оглушительные!! абсолютно всё получилось. да, были и тяжелые сомнения, особенно по поводу последнего проекта в марафоне, фестиваля superlove, но в итоге я с уверенностью могу сказать, что сделать этот фест было абсолютно верным решением в жизни (про фестиваль я напишу отдельный текст). короче, наступила наконец двухнедельная пауза; сижу дома на отходняках, каждый день новые ощущения по поводу произошедшего, накатывают разные состояния ума и тела, то размазывает, то подбрасывает, то растягивает, то плющит, в общем отдыхаю пять дней и до сих пор не почувствовал ровного состояния, созерцательного; но буду стараться его найти, это критически важно уметь делать, и важно конечно всем людям, но для прекариев и независимых это вопрос выживания.

при этом невозможно остановиться полностью. надо признать, две недели это лишь спасательный круг в океане, и скоро снова искать свой путь, место, перспективу, деньги, воздух. уже с 4 по 9 августа буду делать diy-мюзикл в рамках летней школы в part academy (напишите мне плиз, если вы могли бы захостить меня на пару дней в спб; ищу вписки), а недавно ходил в театр.doc обсуждать следующий фестиваль автофикшн-театра «я-театр», который будет осенью, и со-куратором которого я теперь уже официально являюсь. спойлер: с большой вероятностью мы привезем мой спектакль из кыргызстана «гульмира эмне дейт», а еще с легендой vogue сашей шипициным повторим спектакль «шипы», а еще снова проведу мастерскую «яяя». захотелось это всё сказать вслух, чтобы дать себе опору. подумываю в начале осени сделать «лабораторию полного пиздеца» в москве. где-то зимой надо сделать второй superlove, люди прямо волной спрашивают «будет ли еще», приятно, и сводит суставы от одного образа работы, особенно низкооплачиваемой работы. одновременно с этим всё нутро наполняется благодарностью судьбе за возможность существовать через творчество, ведь это… [дальше эссе об освобождающей и жизнестроительной силе творчества]

с автофикшеном интересно. я вдруг оказался на пересечении многих троп (оно и понятно), кажется что можно спокойно работать над масштабированием темы, закреплять её за собой как за практиком и экспертом который у истоков все дела, но мне как междисциплинарке это всё только отчасти доступно как четкая картинка, меня разрывают идеи и направления деятельности, поэтому хорошо что появился театр.doc с идеей фестиваля, ведь с таким партнером можно нырнуть в интригующий стимул-вне-себя и через отражающее взаимодействие получить новое вдохновение. сегодня вспоминал как в 2014 году сделал в театре поколений автофикшн «девочка, с которой ничего не случится» с региной ацапкиной про её наступавшее тридцатилетие, а в 2016 там же с лешей чуевым спектакль «рыба. концерт рефлексии» про его угасшие отношения с писательством; это были спектакли, которые быстро умерли, им никто не хотел помочь, а у меня не было сил на поддержку репертуарного проката, но это были спектакли уже в том понимании автофикшена, в котором я делаю их серийно с 2021 года — процессуальные, мета-театральные, жизнестроительные, с концептуально-художественно организованным текстом, и в ощутимом театральном языке, черпающем себя из всего наследия театра. вспомнил и чего-то так снова потянуло на работу по реконструкции прошлого опыта, который был подавлен контекстом, чтобы реконструкция (не восстановление спектакля, а например текст, перфолекции, лаборатория по материалу быстроумерших проектов, еще что-то) позволила понять, что же там на самом деле произошло. вообще много желания собирать камни. так много сделано и так мало видно. нужна археология пассионарного опыта, который быстро улетучился, но являлся опорным для многих движений потом.

забыл зачем писал пост…