сейчас нахожусь в городе бишкек сразу для двух проектов подряд: делаю на независимой площадке 705 автофикшн-спектакль с гульмирой турсунбаевой, а встык после премьеры спектакля буду со-курировать лабораторию сайт-специфик театра, которую второй год подряд проводит независимый театр «место д…» (я со-курировал лабу и в прошлом году). пока только про спектакль расскажу; подготовка к лаборатории идет параллельно, но об этом лучше отдельным постом

все началось год назад. в рамках проекта «гастроли в бишкек», на котором показываются видео всяких мировых спектаклей, был показан мой «настройщик», и так как я буквально был в бишкеке, то решил превратить видеопоказ в перформанс (кажется впервые наконец сделал чего давно хотел — густо перформатизировал видопоказ спектакля; у меня уже и раньше были такие заходы, но тут именно до полноценного перформанса удалось довести; после этого меня разогнало на эту тему, например на «лаборатории полного пиздеца» я делал показ фильма вилисова queer the stage, перемежая его вставками вербатима от вити; а сейчас снова готовлюсь показать «настройщика» на одном там готовящемся фестивале в мск). директорка площадки 705 — тут проходят «гастроли в бишкек» — придумала идею, дарина предложила сделать автофикшн с драматической артисткой гульмирой турсунбаевой. и вот это происходит

мы долго определялись со сроками, было много всяких зависимостей, корректировок, планировали работать месяц, но вышло в итоге двадцать дней, нормально. также мы планировали созваниваться целый год, наговаривать материал, но звонок был в итоге только один, нормально, во время этого созвона прозвучало нечто, что стало для меня основой размышлений

для меня было как-то сразу понятно, что работать над спектаклем мы будем процессуально — выращивать спектакль, а не ставить. именно это слово «выращивать» я употребляю все дни, что нахожусь здесь, и вижу реальность через призму этого метода. сначала мы несколько дней говорили. все разговоры я записывал на диктофон. мне хотелось их потом переслушать, но я этого не сделал. записей получилось примерно часов семь. предварительно у меня было некоторое пространственное визуальное языковое решение, я даже созванивался с данилой корогодским, чтобы с ним покрутить потенциал этого образа. но пока я разговаривал с гульмирой и дариной, стало ясно, что предварительно заготовленный язык не подойдет, он функционально слишком похож на берега канала, делает повествование слишком отрисованным по линиям, твердым. мне стало хотеться, чтобы гульмира просто час говорила, напрашивалась какая-то антиформа. потому что эти рассказы сами по себе подрывают контекст. но потом я понял — нужен срединный путь, нужно как-то соеденить потоковый перформативный способ повествования с театральной структурностью и выразительностью, и для этого нужно было нащупать прием, который вмещал бы в себя возможность качаться из одного в другое. такой прием появился и действительно все напрашивающиеся элементы и тенденции вдруг уложились в единый поток, в том числе прежние визуальные наработки

если не видеть воочию, то в пересказе можно услышать про этот спектакль, что это интервью на сцене. такой пред-док, словно мы видим как собирается вербатим. мы перенесли на сцену то, что с нами было в самом начале работы. мы изначально предполагали что директорка 705 дарина будет на сцене, манипулировать предметами, что-то говорить, а с приемом «интервью/разговора подруг» дарина стала вторым персонажем, хоть спектакль и про гульмиру. вообще, этот способ выносить на сцену то, что произошло между нами на встречах стал одни из основных, я пишу «один из основных», потому что есть и другие способы, в том числе традиционные, когда мы придумываем в логике образного театра, а не процессуальности мета-театра