На открытии Фестиваля Перфотачки среди прочих поинтов программы была инсталляция Глеба Блоковича и Анастасии Соболевой (Кружок *#); работа называется «Чудовидец», я её курировал. До фестиваля мы не были знакомы.

Работа шла всю программу открытия. Гости распределялись между поинтами программы, ландшафтами музея, кейтерингом от Стаса Белозёрова и «Чудовидцем». Встреча с ней всегда была «делом случая». В дрейфе по музею, например, в очереной перерыв между пунктами программы открытия, любой мог специально подойти к ней, или просто проходя мимо мазнуть взглядом, прибавив к похожим корреляциям длящегося вечера. Такие случайные взгляды в совокупности с приближенным знакомством, если оно было, создавали развитие работы в каждом человеке. Следующим усилением этих отношений инсталляции и каждого отдельного человека была изменчивость самой инсталляции. Вообще, я, кажется, описываю свойства любой динамичной инсталляции, которая внедряется в общий контекст с другими событиями. Но просто тут лично для меня особый случай, поэтому стараюсь всё разглядеть. К тому же всё было сделано исключительно под наш контекст, то есть сразу с потенциалом глубоких связей с содествующими актами. Так и вышло. Мы стояли с Глебом после всей программы, и как-то так легко без натяжки сошлись на том, что всё удивительно элегантно увязалось.

Ребята собрали «картину» Перфотачки (распечатали и натянули на рамку), повесили на стенку над небольшой сценической площадкой в одном из отсеков котельной, огородили сцену лентой, разместили кураторский текст, и Настя четыре часа созерцала образ Перфотачки — словно она в музее. Получился такой музей в музее. Эта рекурсия задана в описании для фестиваля, которое ребята сделали. Организаторы для них — те, кто смотрят на тачку как на произведение, как на сцену. Думаю, это условная точка отсчёта, а дальше сюда вошло гораздо больше рефлексий. Я за четыре часа инсталляции (или перформанса) подходил к ней около пяти раз, созерцал созерцание. Конечно, каждый раз я уже был другим, как и положение Насти в пространстве. Даже «картина» однажды поменяла своё положение, красиво съехав вниз одним из краёв. Если бы Глеб не сообщил, что она сама, то я бы мог подумать задумали так. Мою изменчивость обуславливала жизнь реальной Перфотачки на программе открытия. Эта инсталляция была постоянным выражением того, что с нами происходит в параллельном действии, вау, но мы располагали также возможностью построить сложные рекурсии с помощью соседства разных созерцаний и вовлечённости в действие. Я считаю эту работу крутой, и особенно потому что она не только сама по себе хорошая, а в её контекстном решении.

Настя и Глеб ушли. Картину оставили. Ещё до их ухода мы говорили с Пашей Дороховым, что раз он расстаётся с реальной перфотачкой, то ему нужен образ из этой инсталляции. Поговорили, решив потом спросить у Глеба с Настей. А во время демонтажа увидели надпись на обороте, из неё можно было понять, что это подарок. Ну мы её Паше и отдали. Ой, в итоге такое количество связей, сюжетных сгустков и разрешений возникло, что прям спасибо большое.

Глеб делал стрим, вот тут лежит, можно посмотреть фрагменты и проследить динамику.