скриптор

Нина Галицкая, Виталий Гамбаров, Молох тоталитаризма, 1996. Памятник жертвам политических репрессий СССР на Левашовской пустоши. Фотография Алексея Боголепова, 2016.

Я понимаю, что для многих моим подписчиков сегодня - тяжёлый день. Я пойму, если вы не захотите посвящать вечер развлечениям. Но если у вас есть силы, то сегодня в 19:00 буду рад вас увидеть на показе тихой французской мелодрамы "Незначительные люди" (Анри Вернёй, 1955). Персонажи, пролетарии, в исполнении Жана Габена и Франсуазы Арнуль много работают и глубоко внутри несчастны. Первого пилит жена и семья, вторую изнуряют на работе. Лишь на мгновения их встреч получается всё забыть.

nook coffee. Проезд Берёзовой рощи, 4
Вход свободный.

Уважаемые подписчики! Активизировалась моя проблема с коммунальным долгом, который навесила на меня моя мама и который я выплачиваю, но недостаточно. В связи с этим я снова активно ищу любую работу и подработку, которая только возможна. Буду рад репосту и любой помощи. Я активно борюсь за свою финансовою свободу.

Что я умею? Я много лет преподаю индивидуально преподаю математику и шахматы, с нуля. Ещё я работаю уже два года в галерее Парк, в ВШЭ я веду киноклуб, работаю ещё в кафе, где веду обсуждения фильмов, рассказываю про них и выбираю что показать. Редко пишу тексты про кино и современное искусство. Закончил философский факультет в МГУ. Если у вас есть для меня работа, пишите @balabanov1994

Картина Казимира Малевича «Супрематизм. 1921-1927» после акции Александра Бренера в 1997 году. Газетная вырезка.

Друзья! В пятницу, 16 февраля в 19:00, в nook coffee покажу отличную тихую мелодраму "Незначительные люди" (Анри Вернёй, 1955).

Главные герои, Жан Габен в роли старого дальнобойщика и великолепная Франсуаза Арнуль в роли молодой официантки, много работают и глубоко внутри несчастны. Первого пилит жена и семья, вторую изнуряют на работе. Лишь на мгновения их встреч получается всё забыть.

Проезд Берёзовой рощи, 4
Вход свободный.

Рецензия на фильм Вима Вендерса "Идеальные дни" (2023, 123')

Космополит Вим Вендерс решил опять вернуться в Японию. Началась эта взаимная любовь с синефилии. Он восхищается Ясудзиро Одзу и даже снял документальный фильм "Токио-Га", вдохновлённый классиком. Не зря там мелькает (настоящий!) Крис Маркер, тоже фанат этой далёкой страны. Тихая эстетика Одзу, где события не рвут ткань бытия легла в основу ленты.

Мойщик туалетов Хираяма (Кодзи Якусё) идеально выполняет свою работу. Встаёт ни свет ни заря, совершает свой ежедневный утренний ритуал (собирается на работу), покупает кофе прямо рядом с домом и едет делать мир чище. За двенадцать дней изменений почти не будет. Будут какие-то события и выходные, но в целом ничего не поменяется. Разве что главный герой что-то ещё поймёт.

Один из постоянных операторов Вендерса в XXI веке, Франц Лустиг, выстраивает план так, как будто мы смотрим на мир через видоискатель плёночного Olympus. Плюс формат 4:3 не только отсылает к японской классике, но и позволяет нам оставить свои аналоговые воспоминания.

Под рок-классику 70-х годов, которую герой слушает на кассетах, естественно, вспоминается Джим Джармуш, а по эстетике - его Патерсон. Только герой Драйвера пишет стихи, а Хираяма её читает. Меломанство, автомобили, куча книг, любовь к кофе: всё здесь выдаёт Америку. От Японии - только футуристические технологии: многоуровневые автострады, стеклянные и накаченные техникой туалеты и маленькие кафешки, впихнутые в полуподвальные помещения. Такую картину можно было снять в любых развитых городах, даже в России. Так что, если вы хотите посмотреть кино про настоящую Японию, смотрите конечно самих японцев, или Криса Маркера.

Расписание моих встреч на этой неделе:

1. В рамках киноклуба Детской школы дизайна веду цикл лекций про российское кино 2000-х годов. Расскажу про творчество Валерии Гай Германики. После - просмотр её ленты "Все умрут, а я останусь" (2008).

Время: 11 февраля, воскресенье 12:00
Адрес: Малая Пионерская, 12.

Пишите в комментариях, если точно придёте, я вас встречу у входа в 11:45. Там нужны будут фамилии для списков.

2. В галерее К320 начнём читать эссе теоретика искусства Майкла Фрида "Искусство и объектность". Если вы хотите прийти, то пишите @sashproart.

Время: 9 февраля, пятница, 19:00
Адрес: Ул. Городская 8, К320 (на КПП сказать, что вы в галерею К320)

3. Я продолжаю онлайн-ридинг книги "Искусство с 1900 года". Мы начнём обсуждать главу 1971. Там про Ханса Хааке и случай с Даниэлем Бюреном в музее Гуггенхайма. Если вы хотите присоединиться к этому ридингу, то пишите в комментариях.

Время: 10 февраля, суббота, 10:00
Адрес: Доступ - по запросу.

Даниэль Бюрен, "Живопись/скульптура", 1971 год

Приглашаем вас 6 февраля в 19:00 в галерею К320 на открытие коллективной выставки «К320», приуроченной ко дню рождения пространства 🎉.

О выставке: «Когда современное искусство находится в положении осаждаемого, а властный дискурс не хочет/может говорить о своих ценностях на его языке. Художники взаимодействует с неизобразительными объектами в области смыслов - как с шифром.
В условиях осады возникает образ погруженного ковчега, способного служить обителью. Невидимый хаб в запрятанном пространстве предопределен сопротивляться. Искусство хрупко, но от этого не ломко. С днём рождения, К320!».

Участники выставки: Андрей Шепель, Анна Власова, Руслан Венгель, Саша Князев, Иван Хрящиков, Лиза Шаль, Шура Костикова.

Под кураторством Группы Конор.

Открытие состоится 6 февраля в 19:00
Адрес: ул. Городская, 8, галерея К320 (этаж 3), вход свободный.

Уважаемые подписчики! Приглашаю вас на открытие выставки в галерею К320, где я провожу ридинг по теории современного искусства. Отличная галерея, всем советую следить за её деятельностью.

Рецензия на фильм Ирины Бас "Детка" (2023, 107')

Российское кино продолжает радовать крепкими историями. И на этот раз полнометражный дебют Ирины Бас порадовал интересной интерпретацией Осенней сонаты в театрально-питерском антураже.

Даша (Мария Мацель) сбегает от патриарха-отца на свободу в Питер, где пытается выплеснуть всю свою обиду на маму (Виктория Исакова), которая их бросила (может быть ради карьеры пианистки).

Химия между Марией Мацель и остальными персонажами - фундамент всей ленты. Даже со злачным и свободным городом у неё выстраиваются напряжённые отношения, переходящие от дерзости и обиды, до нежности. Не зря первоначальное название ленты "Летом асфальт тёплой", под этим именем состоялась премьера картины в конце прошлого года.

Нахальство дочери отражение лживости отношений взрослых людей. Они тоже надевают маски. Поэтому Дарья так раскрепощается на Новой сцене Александрийского театра. Мама хранит множество украшений и платьев, у неё целая стена из обуви. Но подобраться к ней самой почти невозможно, как и к дочери.

Мацель великолепно показывает огромную амплитуду настроений подростка: от маниакального нарциссизма до флагеллантства и желания исчезнуть, раз её никто не любит. Даже Виктория Исакова и Алексей Розин теряются на её фоне. Также отмечу деликатную работу камеры, особенно во время интимных сцен. И в ленте много female gaze, что радует.

Отличная картина, которую я всем советую. Мне всегда приятно смотреть на современность: с большим удовольствием послушал Пошлую Молли и забористое техно на фоне клубных самоистязаний.

В продолжение предыдущего поста: вчера много читал и слушал про "Анатомию падения" и мне больше всего понравился выпуск подкаста Покалигарим, который ведут Маша Бунеева, Ксения Реутова, Ира Посредникова. По названию понятно, что они разговаривают про немецкое кино, в основном. Но они часто затрагивают европейский контекст. Обязательно послушайте, у них отличный разбор, как в Крупным планом или у Долина.
https://www.youtube.com/watch?v=V-Wm5nUkopM

Рецензия на фильм Жюстин Трие "Анатомия падения" (2023, 151')

Посмотрел вчера отличную ленту "Анатомия падения", который я смело ставлю в топ-5 картин прошлого года. Это тонко сделанная большая классическая картина, где переплетается эстетика судебной и семейной драмы, что хрестоматийно.

Писательница Сандра Войер отдыхает в шале вместе со своим мужем, тоже писателем, слепым сыном и собакой. Внезапно муж падает с третьего этажа и все 2,5 часа зрителю предстоит решить самоубийство это или нет.

"Анатомия падения" - очень французское, европейское кино. Скупой саундтрек, много статичных и долгих планов + любовь к большим и запутанным, одновременно и строгим формам повествования. К этому добавляется релятивизм, который присущ жанру и синефильская радость от тончайшей игры Сандры Хюллер, которая играет писательницу.

В ленте поразительно точный подбор актёров. Несмотря на их большое количество, особенно в суде, каждый запоминается и не выбивается из запутанной истории "падения". Мне бросилась в глаза эффектная роль бритоголового мизогина-обвинителя, который собрал все стереотипы о женщинах и старается их использовать в качестве доказательств.

Саундтрек тоже очень европейский, кроме инструменталки на 50 Cent. В первую очередь играет знаменитую 4 прелюдия Шопена, в придачу сын играет быстрые вариации на другую фортепианную тему.

Я думаю, что кино понравится любителям "Разговора", "Фотоувеличения" и других исследований эпистемологического бардака. Ну и я получил огромное удовольствие не только от философии, но и от французской речи.

Подписчики! Никто не хочет сегодня со мной сходить в кино на "Детку"? И потом немного обсудим) https://illusion-cinema.ru/movie-12087/

Иллюзион, 5 февраля, в 22:10.

Уважаемые подписчики! Завтра, 2 февраля в 19:00, я покажу не Анри Вернёя, а ленту "Милая Фрэнсис" (Ноа Баумбах; 2012). У меня картины стоят в хронологическом порядке всегда в голове, поэтому я и подумал, что французская в начале. Прошу прощения за ошибку.

Это отличный нью-йоркский гимн молодости и свободе, где отплясывает Грета Гервиг, которая сейчас всем известна как режиссёр фильма "Барби". Мне нравятся такие лёгкие мамблкоры: ленты о болтовне. Приходите! Буду рад всех видеть.

Показ будет в nook coffee. Проезд Берёзовой Рощи, 4
Вход свободный.

Уже почти 2 часа ночи, а я не могу уснуть. У вас есть любимые полуночные фильмы? Расскажите в комментах.

Рецензия на фильм Михаила Локшина "Мастер и Маргарита" (2024, 157')

Намедни вышла в прокат ещё одна экранизация знаменитого романа. В России, в основном, известные три отечественные, и каждая со своим шармом. Последняя, на данный момент, экранизация - это большое развлекательное кино с ориентацией на самого массового зрителя. Именно из-за такого формата проистекают все достоинства и недостатки ленты, она в целом неровная.

Михаил Локшин дебютировал в таком формате в начале десятилетия с отличным профеминистким блокбастером "Серебрянные коньки", который ярко успел пройти на Новый Год и забыться. В новой ленте также видна борьба против уз патриархата в лице Маргариты (фантастическая Юлия Снигирь).

Начнём с достоинств: картина умеет развлекать. Часто визуальные эффекты на высоком уровне (но есть и сильные просадки в отдельных сценах, особенно в начале). Не в первый раз натыкаюсь на композиторку Анну Друбич, которая работала с Парфёновым, Тодоровским, Меликян и сейчас с NBC, которая умеет держать внимание на отдельных сценах. Часто отличный подбор харизматичных актёров. Отдельно отмечу, что удалось задействовать Аугуста Диля. Локшин, скорее всего, ориентировался на предыдущие экранизации, поэтому тоже, к сожалению, сделал упор на московские перипетии.

Роман большой и многогранный, с несколькими сюжетными линиями, ещё и незаконченный. С таким надо работать только в рамках сериала, разрабатывать 3,5-4 часовую версию фильма или вырезать целые сюжетные линии для более короткого формата. Локшин попытался рассказать как можно больше, но и впихнуться в 2,5 часа, поэтому лента получилась сумбурной. Не совсем понятно зачем прилетал Воланд и компания, зачем им бал, почему Понтий Пилат и так далее... То есть если знать оригинал или сериал 20-ти летней давности, то можно додумать. А так сложно.

Ещё про актёров. Очень тяжело узнать Колокольникова под гримом и париком. Всё-таки у него сама по себе специфическая харизма, а гримёры из него делают Хоакина Феникса. Алексей Розин, который играет обычно священников, отцов, наставников, тоже не тянет на роль приспешника и правой руки Воланда. И роль Бездомного осталась довольно карикатурной.

Отдельно стоит упомянуть фантастический сеттинг сталинско-имперской Москвы, которую удалось достроить до конца. Там где и Дворец Советов стоит и куча высоток, всё в камне, мраморе, Патриаршие расширены и перестроены. Здесь графика не самом высоком мировом уровне, но для нашего кино пойдёт, кроме начальной сцены. Такие локации мне напомнили мифическую "прекрасную эпоху" в "Себерянных коньках". Именно таким рисует "прекрасное прошлое" наша пропаганда.

UPD: Локшин выступил против войны, ещё и блокбастеры либеральные снимает на государственные деньги! На такое надо идти, пока не запретили! Правда фильм разрабатывался ещё в 2018 году, когда получил деньги от Фонда Кино, а съёмки шли в 2021 году. Вот так долго могут делаться большие проекты.

За почти 30 лет существования Ad Marginem менялась не только наша издательская программа. Её опережал дизайн обложек, что хорошо заметно по переизданиям.

Ныряем в прошлое — и показываем их трансформацию!