Антон Долин, скажем, пишет: «Как жить в мире без Алена Делона, решительно непонятно». Это он про работы Делона? Но ведь с работами всё в порядке – вы буквально в любой момент можете к ним заново приобщиться в интернете, а новых он не создавал уже много лет. Получается, всё-таки про человека? Но человек Делон был, мягко говоря, не самый лучший. Даже по меркам богатых белых цисгетеромужчин, родившихся в 30-х, а это очень низкая планка.
Справедливости ради, Долин, в отличие от Пронченко и многих других авторов, в некрологе упоминает и о скандальной стороне биографии Делона, но в каких изящных формулировках он это делает!
«А после — бесконечные, часто скандальные романы, начиная с легендарных отношений с Роми Шнайдер, и просто скандалы — на фестивалях, с прессой. Верность собакам больше, чем женщинам. Легенды о неуживчивом характере. Вплоть до почетной «Золотой пальмовой ветви» в Каннах в 2019-м: протестуя против решения фестивальной дирекции, актера называли «сексистом, расистом и гомофобом», заодно вспоминая, что он, по рассказам, бил жену. Но премию, невзирая ни на что, вручили».
Актёра НАЗЫВАЛИ «сексистом, расистом и гомофобом» (в кавычках! Несмотря на то, что слово «называли» уже подразумевает цитату)
(Актёр, конечно же, БЫЛ последовательным сексистом, расистом и гомофобом. Он выступал против усыновления детей однополыми парами, грустил, что «женщины становятся похожими на мужчин», и считал, что Франция должна оставаться «страной белой расы». А ещё дружил с основателем «Национального фронта» Жан-Мари Ле Пеном, то есть с настоящими ультраправыми.)
Он, ПО РАССКАЗАМ, бил жену.
(По рассказам его собственного сына, я бы уточнил. Который говорил, что Делон сломал восемь ребёр его матери Розали ван Бремен и несколько раз ломал ей нос. Сам Делон отрицал эту историю, но признавался, что в целом женщин бил.)
А ещё из текста складывается впечатление, что актёра называли сексистом, вспоминали про жену и вручили премию одни и те же люди. Хотя, конечно, протестовали активисты, а премию вручал истеблишмент.
Аура гениальности того или иного артиста неизбежно заставляет множество людей оценивать его как личность по совершенно необъективной шкале – замыливая и сбрасывая со счетов неприятные моменты его биографии и его настоящие, не экранные взгляды. И это работает не только в некрологах, но и для живых людей, которым такой перекос даёт совершенно незаслуженный социальный капитал и сопутствующую власть (Полански, Спейси, Депп и т.д.)
Я могу понять сентиментальные чувства по отношению к любимому, пусть и проблематичному актёру, скорбь по нему. Я могу понять, если кто-то в день его смерти вспоминает его работы, а не жизненный путь. Но в подавляющем большинстве случаев, как в текстах Долина, Пронченко и т.д., журналисты смешивают этот жизненный путь с искусством, отбрасывая ненужное, на их взгляд, и формируя приглаженную и в то же время возвышенную картинку.
Знаю, что совсем избавиться от этого вайтвошинга кумиров почти нереально, но давайте тогда хотя бы перестанем делать вид, что можно по-настоящему отделить искусство от автора, особенно если речь о наших современниках