#теориякино #Балаж

Евгений Майзель также в первой лекции упомянул венгерского драматурга Белу Балажа, про которого я ничего не знал и решил просветиться. Я прочитал его книгу по теории кино "Видимый человек. Очерки драматургии фильма", которая вышла в 1924 году и почти сразу была переведена на русский язык аж в двух вариантах. Так получилось, потому что он был близок к Венгерской коммунистической партии и был коммунистом.
Книга интересна со многих сторон. Во-первых, всю первую половину, автор подробно объясняет разницу между кино и театром через пластику актёров. Он пишет в том духе, дескать пластика становится более утончённой, самостоятельной. Движение актёров в кино в кадре больше сконцентрированы на жесте, а в театре на словах. Киноактёр "говорит для глаз, а не для уха". Я пока не вспомню другого такого труда, который довольно подробно разбирает данный аспект.
Во-вторых, Балаж подробно разбирает значение крупного плана, делая его таким же важным аспектом, как и монтаж, темп и так далее... Естественно, он говорит о Гриффите в данных частях.
В-третьих, я отметил, что почти всегда автор пишет о фильмах, которые фильмы очень недавно, относительно написания книги: 1923-1921 года. То есть он ориентируется на современный ему материал, чего так не хватает современным авторам.
В конце скажу, что книга "Видимый человек" - отличный сборник технических советов, как можно сделать фильм художественно выразительным. Иногда она заходит на поле теории, иногда на поле практики. Все 90 страниц - это полезные субъективные рассуждения, не всегда обладающие теоретической глубиной.