Столетие 16-мм киноплёнки

У The New York Times вышла небольшая статья в честь важной даты для независимого кино. В 1923 году компания Eastman Kodak явила миру новую камеру Ciné-Kodak, которая обещала произвести революцию в кинематографе. Камера позволяла снимать без профессионального опыта, вне голливудской системы, и имела внутри себя ещё одно техническое чудо — 16-мм плёнку.

До появления цифрового видео в 90-х 16-мм плёнка была основой независимого и любительского кино. На неё снимали радостные события из личной жизни, демонстрации, обстановку на войне от первого лица и многое другое. Сегодня иметь при себе такую плёнку уже не так дёшево, доступно и удобно, как прежде, а потому её привлекательность в массах симптоматично сошла на нет.

Для части кинематографистов, впрочем, она остаётся особенно важной. К примеру, Даррен Аронофски снимал свой полнометражный дебют «Пи» на 16-мм плёнку из нужды и стремления получить особый вид зернистости. Та же участь постигла его «Рестлера», «Чёрного лебедя» и «маму!», хотя в их случае режиссёр уже не был так сильно ограничен в средствах.

Существует несколько форматов плёнки, в том числе «Супер-16», который предусматривает использование для изображения всего пространства между перфорацией и противоположным краем. Оператор Эд Лахман прибегал к «Супер-16» для работы над проектами Тодда Хейнса «Милдред Пирс» и «Кэрол», чтобы сымитировать фотографическое изображение 1940-50-х и подчеркнуть образы персонажей.