Сила в (кино) кадре

"Елена. История создания фильма Андрея Звягинцева"

Иногда бывает весьма полезно и познавательно почитать книги режиссеров/операторов/художников об их процессе творчества. И это реально может помочь понять, как устроено кино, как оно создается, и какие смыслы там могут содержаться.

Поэтому я периодически читаю подобную литературу. К тому же она намного интереснее и живее сухой академической монографии (хотя, такие исследования тоже надо читать!)

Книга "Елена. История создания фильма Андрея Звягинцева" меня особенно порадовала. Здесь взгляд не только со стороны режиссера — Андрея Звягинцева, но и со стороны сценариста Олега Негина и оператора Михаила Кричмана.

В книгу вошли материалы интервью, дневниковых записей, переписки, мастер-классов для студентов-кинематографистов и разговоров с широкой аудиторией.

После чтения появилось не только понимание о том, как создавалась кинокартина, но и о том, как в принципе снимается современное российское кино. К тому же я испытала просто удовольствие от знакомства с мыслями Андрея Звягинцева. Его всегда приятно читать/слушать, и осознавать, насколько творец умеет глубоко и нетривиально думать.

#книгиокино

Сегодня — образ меланхоличного Эдриана Броуди 🖤

Как же хочется добавить:
In vino veritas, in aqua sanitas
(Истина — в вине, здоровье — в воде)

Цветы в фильме "Комната по соседству" (Педро Альмодовар, 2024)

В центре сюжета — история журналистки (Марты), умирающей от рака, которая просит свою подругу, чтобы та была рядом с ней, когда она покончит с собой.

В фильме можно заметить богато украшенное пространство, где внимание уделялось каждому объекту.

«Педро очень тактильный. Ему всегда нужно потрогать ткань, будь то для гардероба или для мебели. У него глаз декоратора, — говорит Вайнберг, художник-постановщик. — Ему очень нравится богатство тканей и цветов, поэтому для него приятно участвовать в процессе создания фильма».

☘️Меня поразило обилие цветов, оказывающихся зачастую рядом с Мартой. Подаренные цветы, домашние, или пребывающие в естественной среде обитания, не столь важно.

☘️Постепенно их становится всё больше. В начале видим лишь подаренные цветы, а к концу Марта переберется в "сад", загородный дом, окруженный природой.

💛В христианской культуре цветы (в целом растительность) могут символизировать Рай. Марта хоть и не верила в Бога, но ее постепенное приближение к обилию цветов может сообщать о ее пути в другой мир. Ее дом на природе навевает мысли о райском месте, где время будто замерло.

💛Возможно, цветы служат метафорой жизни Марты, сигнализируют о временном расцвете и грядущей смерти, если говорить о цветах, чья жизнь сузилась, как только их срезали.

💛Напоследок скажу, что в целом довольно силен контраст живых, благоухающих цветов на фоне разговоров о войнах, экологической катастрофе и смерти.

#визуальноеоформление #силавкадре

Архитектура в фильме "Конклав" (Эдвард Бергер, 2024)

В центре сюжета — проведение выборов главы католической церкви. Кардинал Лоуренс отвечает за организацию конклава, в ходе которого узнает компрометирующие факты о главных кандидатах на место Папы.

💛На протяжении всего фильма главными сооружениями выступают Сикстинская капелла и Каса-Санта-Марта.

💛По словам художника-постановщика и декоратора, в кинокартине происходят постоянные переключения между этими двумя контрастными эстетическими образами — светлой, богато украшенной Сикстинской капеллой и тёмной, строгой Каса-Санта-Марта.

💛Именно в Санта-Марте пытались отразить ощущение заточенности. Ведь здесь кардиналы находятся в ловушке, поэтому стены были сделаны тяжёлыми и массивными из цельного мрамора.

💛В том числе тяжесть материалов отражает тяжесть процесса, через который проходят кардиналы.

💛Главная визуальная задача состояла в передаче ощущения тревоги.

💛Особенно коридор, представленный в резиденции кардиналов Санта-Марте, создавал нужное напряжение.

"Коридор длинный, тёмный и прямой, с тёмно-красным ковром, тяжёлыми мраморными стенами, низким потолком и неоновыми лампами — все эти элементы дизайна напоминают строгие симметричные здания послевоенной фашистской архитектуры Италии. Эта эстетика одновременно дезориентирует зрителя, поскольку трудно понять, в каком времени происходит действие — в прошлом, настоящем или будущем, — а также создаёт ощущение ловушки в некоторых самых напряжённых сценах фильма".

Сьюзи Дэвис, художник-постановщик

#визуальноеоформление

Титры в средневековом стиле в фильме "Легенда о Зелёном рыцаре" (Дэвид Лоури, 2021)

#визуальноеоформление