Спасибо, что читаете мой телеграм-канал, спасибо, что вы здесь 💕
Пусть 2023 год принесет вам новых чудесных киновпечатлений ✨️
Впереди продолжительные выходные, но если вы все равно работаете, то в любом случае нас ждут еще два месяца зимы. Если вы, как и я, хотите посмаковать это зимнее время, возможно, просто подружиться с ним, то я сделала подборку фильмов, в которых есть очарование зимнего времени.)
У меня есть традиция: в конце каждого года я вспоминаю, что смотрела в течение года и что больше всего запомнилось. В этом году пришлось уделить много внимания истории кино, но тем не менее некоторые новинки были просмотрены и даже некоторые запали в душу: «Бэтман», «Межсезонье» и «Треугольник печали».
В свое время «Джокер» меня однозначно пленил визуальной составляющей, потому с замиранием сердца ждала «Бэтмана». И не зря. Эстетика кинофильма очаровывает.)
Про «Межсезонье» и «Треугольник печали» уже писала, так что повторяться не буду, лишь добавлю, что они действительно стоят просмотра.
Из истории кино отмечу «Седьмую печать» и «Сталкера», увы, с которыми познакомилась лишь минувшим летом. Обе кинокартины поражают значимостью и глубиной.
В известном к/ф "Гражданин Кейн"(Орсон Уэллс, 1941) помимо самого сюжета, рассказ ведется и с помощью визуальных приемов. Например, когда Сьюзен слегла после изнуряющих концертов, на которых настаивал Кейн.
В этой сцене посмотрите, как падает тень на лицо Сьюзен – создается впечатление, что она в клетке. К тому же в этот момент героиня говорит Кейну, что не знала, как до него достучаться, как еще ему показать, что она больше не может петь. Но он будто и не слышет ее, продолжая настаивать на своем. Не зря Кейн показан здесь в тени, почти полностью во тьме, что созвучно с его помыслами.
Друзья, если вы не смотрели "Треугольник печали" (2022), то срочно исправляйте данное недоразумение!
Если вы любите работы Рубена Эстлунда, то этот фильм определенно вам понравится. Если не знакомы с творчеством режиссера – все равно смотрите, оно того стоит.)
Коротко о фильме: трагикомедия о современном обществе, о толерантности и проблемах равноправия. Юмор, граничащий с безумием, нарастающее напряжение и остроумные диалоги под аккомпанемент классики, с перерывом на рок 🖤
В кинофильме «Лифт на эшафот» есть много предвещающих признаков неизбежной участи главных героев. Начиная с яростного раската грома, символизирующего кару, продолжая другими художественными решениями.
Например, предвестниками тюремного заключения для героини являются ворота, с которыми она сталкивается, когда собирается попасть в здание Карала. Таким же предвестником выступает и решетка, рядом с которой оказывается девушка, сидя в полицейском участке.
Кинопоиск в этом году провел опрос среди продюсеров, режиссеров, шоураннеров, сценаристов, кураторов, кинокритиков и других представителей творческих профессий. Экспертов попросили назвать 10 великих сериалов нашего века.
Уолтер Мёрч (род.1943) – режиссёр монтажа и звукорежиссёр, обладатель Золотой пальмовой ветви и трёх Оскаров. Он работал над такими фильмами, как «Крёстный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент».
Читая эту книгу, может создаться впечатление, что ты сам на миг оказался в монтажной мастерской Уолтера Мёрча. И автор проводит тебе небольшую экскурсию, попутно делясь своим богатым опытом, давая ряд напутствий и пожеланий, например, как представить, что монтируемый фильм смотрят в кинотеатре, где совершенно иные габариты, чем в монтажной во время работы.
В иные случаи он задается более глубокими вопросами, например, похоже ли наше мышление на кинематографическое, монтажное? Умрет ли когда-нибудь кинематограф? И столь серьёзные темы он виртуозно разбавляет парочкой историй из своей многолетней карьеры, например, как приходилось монтировать один из фильмов Копполы в довольно сжатые сроки.
Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, потому книга предстает весьма актуальной, где автор касается и последних проблем, связанных с киноиндустрией в эпоху пандемии. И, конечно, автор много останавливается на теме цифровой революции. Сравнивает методы работы с пленкой и цифрой, выявляет преимущества и недостатки, задается вопросами, какие перспективы ждут цифровое кино в будущем.
