Сила в (кино) кадре

Образ леса в кино

Больше 10 лет назад, прогуливаясь в Эрарте, мой взгляд привлекла картина с изображением леса. Ничего необычного – просто деревья, сквозь ветки которых проходит луч света. Зная контекст, место уже не предстает столь мрачным, скорее даже исцеляющим.

Похожая ситуация и с кино. Лес может быть совершенно разным, рассмотрим несколько возможных значений.

⚫️Лес как лабиринт страха, в темноте которого могут быть скрыты сверхъестественные сущности ("Ведьма из Блэр").

⚫️Лес как помощник, который может скрывать, наоборот, положительных героев, призванных помочь героям ("Властелин колец").

⚫️Лес как образ Природы, дикой и естественной, существующей по своим нерушимым законам.

⚫️Лес как барьер между истиной и иллюзией. Ментальная ловушка, где человек боится выйти из нее, чтобы узнать правду ("Таинственный лес").

⚫️Лес как место инициации, испытания, которое должен пройти протагонист. Пройдя его, он становится сильнее, взрослее ("Таинственный лес")

⚫️Лес как портал в другой мир, то есть символизирует границу между реальным и волшебным (фильмы о "Дракуле", где герою предстоит пройти лес, чтобы оказаться в замке графа)

⚫️Лес как отражение эмоционального состояния героев, например, запутанность, нерешенный конфликт.

⚫️Лес как олицетворение свободы. Таким поначалу казался лес в "Лобстере". Но, сбежав из цивилизации, из отеля, протагонист попадает в островок "мнимой" свободы.

⚫️Лес как отражение бессознательного, олицетворение психики персонажей ("Антихрист" Триера).

⚫️Лес как отчуждение от мира/общества или как убежище, помогающее скрыться от преследователей.

Эстетика световых мечей

Люблю "Звёздные войны" преимущественно из-за боевых сцен, в которых задействованы световые мечи ❤️

Конечно, столь эстетичное зрелище лучше смотреть в динамике, но давайте побалуем себя хотя бы небольшой подборкой;)

К слову, о данных мечах у меня есть отдельный пост ❤️

Признавайтесь, что вам нравится в контексте ЗВ?) И не только

Match-cut — склейка, при которой два кадра визуально похожи или совпадают друг с другом (по смыслу, звуку).

Яркий пример – сцена из фильма "Психо" (1960) Хичкока, где слив в ванне после убийства превращается в безжизненный глаз героини.

Данная склейка весьма символична: в одном визуальном образе мы видим, как жизнь вытекает из тела. За пару секунд показана аллегория смерти с помощью всего двух кадров.

Таким образом, приём может помогать в непрерывности действия, содержать символизм, воздействовать эмоционально.

Еще пример Match-cut

#киноприемы

Об архитектуре в фильме "Отель 'Гранд Будапешт'"(Уэс Андерсон, 2014)

"Мы пытались максимально использовать архитектуру, которая нас окружала. В городе Гёрлиц есть примеры зданий необычной архитектуры, восходящей к периоду барокко. Но есть в Гёрлице и примеры стиля art nouveau. По идее, отель «Гранд Будапешт» был сооружен на рубеже XIX—XX веков. Наше повествование начинается спустя несколько лет после этого, но мы посчитали, что в то время отель был еще новым. Это дало нам возможность использовать в наших интересах все реалии окружавшего его мира.

Для съемок фильма в отель был превращен существующий в Гёрлице универмаг Görlitzer Warenhaus. Затем мы наложили на него декорации и добавили предметы реквизита, которые должны были подчеркнуть особенности нужного нам исторического периода. Затем мы начали придумывать новые вещи и понятия, которые можно было бы наложить на этот период (пример - клубеки, валюта страны Зубровка). С этого момента в мире фильма начала развиваться своя собственная история, стали возникать собственные ценности, у которых были некие корни в фактическом местоположении и истории того места, где мы находились.

Мы спроектировали и построили макет отеля тридцатых годов, то есть отправной точки фильма, а затем – макет полностью перестроенного отеля в том виде, в котором он существовал в 1960-х, в коммунистическую эпоху. В ходе съемок фильма мы оказались в Восточной Германии, поэтому вокруг нас было много примеров архитектуры коммунистической эпохи. Здесь были здания, которые остались неизменными со времен их сооружения, но в изобилии были и такие, которые подверглись перестройкам, — за отсутствием лучшего термина мы стали называть такой подход бруталистской реновацией. Так возникла идея того, что и наш отель подвергся такой трансформации.

У нас перед глазами был настоящий физический облик универмага, и мы использовали его, чтобы создать зрительный образ 1930-х. Затем мы наложили на облик отеля 1930-х годов кусочки и фрагменты стиля 1960-х, получив, таким образом, вид гостиницы коммунистического периода".

Адам Штокхаузен, художник-постановщик фильма

#визуальноеоформление

Герой сегодняшней субботы – Юра Борисов 🌟