Роль фонарей в фильме "Левиафан" Андрея Звягинцева (2014)

В книге "Левиафан. Разбор по косточкам" режиссер отметил, что фонарей изначально не было на местности. Они их сами добавили для изобразительной опоры.

"Фонари создают глубину и перспективу, плотность той фактуры, что лежит за пределами сцены. В частности, мост: он освещен, во-первых, этими фонарями, а, во-вторых, какой-то свет идет, конечно же, еще и от неба. Это позволяет лучше увидеть все плоскости того пространства: вот светится отраженными огоньками река; вот мост (внешняя его сторона — тёмная, а горизонтальная плоскость – проезжая часть – отражает свет от неба); потом – тёмная горная гряда, а еще дальше – следующая светлая полоса, собственно небо. Получается череда градаций тёмного и светлого.

Только представьте себе, что вот этих живых бликов, световых пятен на воде (на большом экране особенно видно, как вода в реке движется), не было бы. И не было бы тогда этого богатства перспективы, этой её глубины!.. Было бы очень уныло, фон был бы скучнее и не отличался бы таким многообразием. Просто тёмное пятно, и только. Так что эти фонари были продуманы не зря: они нужны для поддержания этого объема, для более богатого фона."

Андрей Звягинцев

#киноприемы