В кино смена планов может сообщать дополнительную информацию. Например, если сначала показывается крупный план персонажа, а потом общий (где показана массовка людей), то так герой может связываться с остальными.
Грубо говоря, зритель может сделать вывод: «это один человек», а потом понимает: «нет, это не только он — так живут многие».
❤️Использование данного приёма можно встретить у неореалистов, у которых был акцент на обычных людях.
В центре сюжета не выдающийся герой, а рабочий, безработный, ребёнок, человек с окраины. Неореалисты стремились показать, что эти люди — дети трагичного послевоенного времени, где были миллионы покалеченных судеб. Поэтому сначала дается крупный/средний план, а позже – общий/дальний.
❤️В качестве примера — «Похитители велосипедов» (1948) Витторио Де Сики.
В центре сюжета — история Антонио Рикки, который давно не может найти работу в послевоенном Риме. В первый же трудовой день у него украли велосипед, без которого невозможно работать. Вместе с сыном Бруно он пытается найти в огромном городе украденный велосипед, от которого зависит жизнь его семьи.
В конце фильма камера сначала приближает нас к Антонио, затем к его сыну, чтобы мы не могли остаться равнодушными. Позже мы видим таких же сломленных на более дальнем плане, так показана система, в которой человек оказался.
Таким образом камера смотрит в лицо одному герою, но через это лицо показывает целую послевоенную эпоху.
#киноприемы